旺旺小说
以第一部小说《宝帖的阴谋》为例。那枚小小的邮票有如此悠久的历史，足见文字的深刻历史文化意蕴。历史典故的真假不在本文讨论，但它存在于文本中，丰富了作品的文化内涵，使情节曲折生动，使文本经久不衰。尤其是结局出人意料，震撼效果明显。坡认为，文学的目的无非是为了达到“一种效果”。比如小说里的“站在谢飞面前的是什么和尚？那分明是他的妹妹——谢！”这个案子其实和自己的亲戚有关。这一幕不仅让小说中的谢飞吃惊，也让我们的读者吃惊。从它的角度来看，这部小说没有模式化，结局突兀，发人深省
电视剧《情深雨露》在作品中多次出现，看似闲散，实则魅力无穷。它让紧张曲折的故事变得缓慢，给紧张的局势增添了一点浪漫的感觉，同时也烘托了作品的内容，预示着剧情的走向，也就是说刑警谢飞的爱情来了。不过，后来，盛东海和项一起来了，而刑警还是一个人。讽刺还是荒谬，不同的人有不同的看法，聪明的人也有不同的看法。环顾四周，他们真的写了生活，写了生活的残酷。
”杨贺会意，朝钥匙孔看去。过了一会儿，他转过身，傻乎乎地笑了。丈夫跪地求饶，妻子要打屁股。真是妻帅夫丑，一个巴掌拍不响...他低声说。这些剧情看似是插科打诨，其实还是有其价值的。警察同事之间除了单调，还互相开玩笑，符合人性。警察也是人，也有世俗的欲望。环顾四周，将这一场景写进小说，既增强了小说的真实感，又使小说充满了生活情趣。
第二本《彩票剧情》是对“螳螂捕蝉，黄雀在后”的改写。故事并不新鲜，有很强的宿命论意味。据说，50多岁的单身男子赵长富中了200万元的彩票大奖，他的人生命运就此改变。年轻貌美的女大学生朱莎抱着“宁在宝马里哭，不在自行车上笑”的心理嫁给了赵。婚后，留下遗书，称百年后，所有财产归朱所有。婚后，老丈夫和年轻妻子关系不和睦，经常为钱吵架。觊觎已久的帅哥范蠡趁隙以第三者身份闯入。很快，奇怪的是赵长富死于心脏病。朱和李自然而然地结了婚。新婚之夜，朱砂因为一个神秘电话，独自驾车时被杀害。这一切都是有人精心策划的。国际刑警组织重案组副队长谢飞通过各种调查取证，最终抓住了凶手，使这起凶杀案大白于天下。可谓“道高一尺魔高十丈”。这一章虽然突出了教化功能，故事讲得很好，但缺点是充斥着“三国志气”和“水浒气”(鲁迅语)，血腥味太浓，对天下百姓不利。换句话说，它缺乏人性的温暖。
第三部《爱情阴谋》是一部感伤的爱情挽歌。急诊医院年轻漂亮的女护士李静怡，因被情人孟卿抛弃，乘坐游船在长江三峡跳水自杀。获救后，他发现自己无缘无故卷入了一起谋杀案，并受到了国际刑警组织重案组队长谢飞的审问。为了证明自己的清白，她在警方的秘密监视下逃脱，独自进行案件调查。与此同时，谢飞加紧调查，追查真正的嫌疑犯。就在他从同情中爱上李静怡的时候，李静怡向他透露了30年前的案件秘密...这个故事充满了跌宕起伏和曲折。失败之处在于案件的侦破不应该由李静怡来承担，他不是人民警察。这种处理方式，警察的形象是低劣的。
这部分和第二部分不同，去掉了说教味，加强了剧情。环顾四周，我会通过简单的叙述，讲述一个故事，一个秘密。可见，对于王璋来说，如何把故事讲好，讲清楚，讲得吸引人，已经成为他的最高审美追求。读者看到答案后，只能赞叹无懈可击的严谨推理。
这个故事感人之处在于它宣扬了人间真爱。当空气中弥漫着经济气息的时候，解构思想喷涌而出，解构友情、亲情、爱情，比如方方的《风景与夕阳》里的亲情消失了，池莉笔下的爱情崩塌了...换句话说，受西方后现代思潮的影响和市场经济的冲击，情感成了一种功利的商品，可以交换和交易，人性的阴暗面暴露无遗。当然，我是从主角杨小勇的角度来说的。杨小勇中毒固然可恨，但如果他站在爱的天平上，他是很有分量的。比如“其实杨小勇对爱情无比忠诚，值得敬佩。”李静怡大胆地说，“他投毒杀人，但他应该受到法律的严惩。然而，在我看来，唐建国应该受到更多的道德惩罚。他抛弃了珍珠姑娘，导致珍珠姑娘怀孕跳湖自杀，无辜牺牲了两条生命。嗯，今天正好是珍珠姑娘35周年。”
就像蒲松龄笔下的侯，哈代笔下的苔丝。苔丝和侯一样，用谋杀来实现爱情，用邪恶的手段来惩罚。同样，杨小勇躺在爱的祭坛上是好的，但在社会法庭面前他是邪恶的。杨小勇的投毒行为在抽象的道德体系中无疑是恶，但在具体的价值体系中却是可嘉的。在爱的祭坛上，杨小勇是一个情人。难怪李静怡这么说。这样，杨小勇的形象就建立起来了。
爱情阴谋的成功在于它巨大的情感力量。只有从真实内心写出自我认知的作家，才能编织出如此震撼人心的情感纠葛。
看这三个故事，谢飞，刑事警察重案组，贯穿其中。在破案过程中，他和同事一起克服了很多困难，承受的巨大压力和痛苦可想而知，但他的生活并不幸福。在第一部电影中，他的亲情缺失，因为他的姐姐跳崖自杀了；第二部，他的爱情缺失，妻子觉得他可怜，离开了他。作者把刑警谢飞当作一个普通人，写普通人的喜怒哀乐。与高大全一些作家笔下的英雄不同，身为警察的谢飞没有家庭关系或感情纠葛。他是一个活生生的人，有着普通人的情感痛苦，也吃人间烟火，这是小说的一大亮点。
三个阴谋的整体区域特征是明显的。毫无疑问，小说以山城重庆为背景，比如“这辆奥托车是重庆本地制造的。它的身体小巧灵活，可以停在任何地方，也可以去任何地方。因为方便，最适合在街道狭窄，交通繁忙的重庆运营。在重庆这座山城，奥托出租车就像田野里爬行的虫子，无处不在。只要客人站在路边，把手放在上面，奥托车就会吱一声停在一边。”
文学是一个民族的缩影，其中必然包含着丰富的民族文化知识和风俗习惯。“重庆的客运市场由奥托汽车主导。这两年交通状况有了很大改善，全部换成了羚羊车。虽然羚羊车也是重庆本地制造，但相比之下，它的外观比奥托车大气多了。乘客坐在车里也比奥托车舒服多了。”这种景观叙事是有目的的。所谓景观，就是站在历史文化之外，把历史文化写成一种景观，可以供市场和其他目的随意欣赏和消费。
20世纪90年代以来，市场对“看”的需求影响了文学想象和写作。文学自觉适应市场的一个突出表现，就是作家加入了山水大合唱。汪汪也加入了这个大合唱。这种风景描写，固然给读者提供了一个看得见的场景，但在功能上遮蔽了作家的个人主体性。
《三个阴谋》地域特色明显，语言也符合地方特色。还有看《来，大言不惭地开门吧》。当她打开门时，她惊讶地看到外面站着几名衣冠楚楚的警察。“我也怕她老公吴长生知道了会跟我撕皮。”法院每天给老板发传票，让老板脑壳大开。”想推油，他开到了一边。这么有钱，先生。”只有少数关系硬的人才能留在重庆。“谈了五六个女朋友，都没生气。”谢飞的想法和普通人没什么不同。吃好玩好！“不喝二麻就不回家。”展开了一场鸡爪风。《一条干龙》等等，上面列举的方言和方言都是很有地域性的。方言对普通话来说是一种偏离、超常和陌生。王璋更喜欢走这条路，因为它能给人们提供另一种新的感受和魅力。
文学语言“陌生化”的命题是由俄罗斯形式主义者什克洛夫斯基提出的。他说:“为了还原生活的感觉，为了感受事物，为了把石头变成石头，有一种东西叫做艺术”，艺术的目的是提供被看作不同于被认识的东西的感觉；艺术的手法是陌生化的手法，是模糊形式，增加感受难度和时间的手法，因为艺术中的感受行为本身就是目的，应该延伸。"
除了文本语言的文学性之外，隐喻手法也非同一般。例如，“谢飞暗暗惊叹:这个高峰真的很近！任何站在山顶上的人都会被吓得魂不附体！任何人从巅峰跌落都会被海浪卷走！他真的不知道这个山峰的名字。”这里比喻用得好。队长让谢飞扮演老板，做卧底，演《无间道》。谢飞目睹了这座险峰，深有感触。险峰在文中既有真实的，也有想象的。谢飞望着险峰，深知任务艰巨，任重道远。但他没有被险峰吓倒，而是迎难而上，环顾四周，在字里行间潜移默化地表达警察意识或精神。
旺旺是个讲故事的高手，这是不争的事实。他遵循故事中心主义，恪守亚里斯多德的情节理论，继承了山鲁佐德的衣钵。他的故事很有趣，能吸引读者愉快地完成阅读过程。在这个文学产业化的时代，讲好故事才能赢。难怪他的小说多次被《重庆晚报》、《南京金陵晚报》、《成都天府早报》等报纸连载，并被收入《西警系列小说卷》(北京金城出版社)、《从这里开始》(重庆出版社)等大型文学丛书。