夜雨赏析

我感觉到了什么，而且是深深扎根在我的肠子里。

我不能远离家乡，也不天天盼着。

不能深度解决问题，每天晚上都不去想。

更有甚者，这个晚上我一个人呆在空荡荡的大厅里。

秋不明，风雨灰。

不学佛，可以忘了心安。第一句话开门见山，把要描述的事情写出来，强烈的情感色彩立刻展现在读者面前，无需图像的渲染。四句话形式相同，但感情深厚。第一句提到了人的向往和远方，这是一个扁平化的概述。至今没有提到他们是什么样的人，有多想念她。第二句重点是思念，思念的程度写的不深入。至此，全诗的中心已经指出了框架，清晰了，但只是一个画面。如果和绘画相比，构图，或者工笔画之前的素描，线条简洁有力。第三句是对第一句的拓展和延伸，表现了故乡的遥远，更准确地说是对故乡生活和人民的深深怀念。第四句是第二句的扩展和延伸。

一三句是现实的，家乡和人都是客观存在的。第二句和第四句是空的，记忆中的东西和绞痛的感觉是诗人的主观感受。一个是实体，一个是虚拟，渲染气氛。此时，线描已经染好，出现了淡淡的颜色。阴阳，冷暖色初步分明。诗人给“人”一个“隙”，给“物”一个“结”。“离”“结”都是冷冰冰的词，给人的感觉是一对热恋的恋人被活点分开了。诗人用两个冰冷的字生动地写出了他火热的感情，但火热被寒冷打败了。这时候很自然的引出他绞痛的感觉，感动了读者。在这里，诗人用了另一个动人的动词“向前看”。故乡很远，不能对视，但还是要看，即使看不到，心也早已回到了那个故乡的爱人。

前四句讲的是一种长久的状态。从“是这样”这句话开始，诗人开始描写一个雨夜的场景。作者在描写夜雨的情景时，惜字如金。他只用了两句话，二十个词。这两句话不写思想，不写思想，不写人或事，只用简洁的文字描述了很多形象，灯，厅，天，风暴。

一个情况词说明这四句话描述的东西是在前四句的前提下进一步增加的。所以在感情上，也是被前四句的思想增加的。一句“情境”代替一千句心理描述。“夜”是时间。在“夜”之前，诗人用了一个名词作为形容词来形容“夜”和“残灯”。晚上六点到六点灯亮的时候一定是深夜了。诗人夜不能寐，久久思念爱人。残灯昏黄的光线下，长长的灯芯让光线闪烁不定，诗人对这一幕无比悲伤。他什么也没说，自然显得沉默，沉默让房间看起来“空旷”而孤独。“空”不一定是真正缺家具，而是缺“人”。“空堂”不一定是“空堂”，也是诗人心中的失落。

《秋》、《无知》、《风雨》与景物更为和谐。“苍苍”二字既是对风雨的描写，也是诗人此时的心境。这两句话，一字不漏，把诗人每一个字的思念之情都染上了颜色，染过的线描基本上已经上色了。

最后一句可谓画龙点睛，运用直抒胸臆的写作方法，将全诗推向高潮。想忘记，却忘不了，想忘记，却不敢忘记。诗人刻骨铭心的爱情就此无果而终，无数的思念，何处倾诉。

全诗贯穿白居易大、简、妙的风格。虽然写的是爱情和思念，但并不像大多数情诗那样婉约。大气细腻，不是刻意的，是一种情绪，一种自然的感觉。这首诗不是唐代流行的工整现代诗。它有七句，前四句重复使用了大量的词语，不符合诗歌的习惯。意象的描写放在叙事之后，全诗没有比喻、典故，大量的刺激和比较。可以说完全没有节奏的羁绊，用最直白的语言表达最真挚的感情。

参考资料:

刘星辰1。白居易诗歌赏析:四川大学，2005: 26-352，王天慧。乐府诗研究:南京大学，2006: 50-583，王维安。白居易作品赏析:北京大学，2003: 41-52。