布莱希特是谁？
1917进入慕尼黑大学读文学，学医。1918年德国爆发十一月革命，他被送往野战医院服役。革命失败后，他继续在大学学习，并对戏剧产生了兴趣。同年写出第一部短篇《巴尔》，抨击资产阶级道德的虚伪，并于1920年完成剧本《午夜击鼓》。1922写了《都市丛林》，写了剧评。1922被慕尼黑小剧院聘为戏剧顾问兼导演。1924应著名导演莱因哈特之邀，赴柏林担任德国剧院戏剧顾问，撰写剧本《人就是人》。从65438年到0926年，布莱希特开始学习马列主义，形成了自己独特的艺术观点，初步提出了史诗(叙事)剧的理论和实践。作品有:《马哈高尼城的兴衰》(1927)、《三便士歌剧》(1928)、《屠宰场里的圣赫勒拿》(1930)、《巴登教育剧》、《措施》、《例外与约定》等教育剧。1931年，高尔基的小说《母亲》被改编成舞台剧。1933年希特勒上台。他带着妻儿逃离德国，开始了15年的流亡生活。1948 10回到柏林(东)定居。从65438年到0949年，他和汉娜一起创立并领导了柏林剧团，并亲自指挥，充分实践了他的史诗戏剧表演方法。1956八月份心脏病突发去世。
他的主要剧作有:《圆头党和尖头党》、《第三帝国的恐怖与灾难》、《卡拉尔姨妈的枪》、《伽利略传》、《大胆的母亲和她的孩子》、《四川好人》、《潘提拉大师和他的男仆麦蒂》以及第二次世界大战中的改版舞台剧《帅克》、《高加索的灰兰吉》等。他还以讲话稿、论文、剧本笔记的形式阐述了史诗剧的理论原理和表演方法，其中比较重要的有《中国戏剧表演艺术的分离法》、《论实验戏剧》、《买铜管》、《表演艺术新技巧》等。在1948之后，他的戏剧包括《公社的日子》和《杜朗二重奏》。理论和作品有《戏剧小工具》、《戏剧小工具补编》、《大胆的母亲和她的孩子》等。布莱希特曾任德国民主科学院副院长，获国家奖1951，列宁和平奖1955。布莱希特的史诗戏剧理论是在20世纪二三十年代与为艺术而艺术的资产阶级思潮的斗争中逐渐形成的。他呼吁建立一种新的戏剧类型，即史诗戏剧，这种戏剧适合于反映20世纪人类生活的特点。这类剧以辩证唯物主义和历史唯物主义理解和反映生活，突破“三统一”的编剧方法，采用自由舒展的戏剧结构形式，多方面展现生活的广阔多彩的内容，让读者通过众多的人物场景看到生活的真实面貌及其复杂性和矛盾性，引发人们的思考，激发人们改变社会的热情。布莱希特将戏剧分为两种类型:一种是按照亚里士多德在《诗学》中所定义的标准创作的戏剧，他称之为戏剧性的戏剧或亚里士多德式的戏剧；一类是违反亚里士多德标准创作的戏剧，他称之为史诗戏剧或非亚里士多德戏剧。
布莱希特的表演方法提倡“异化法”，又称“陌生化法”，这是一种新的美学观念，是一种新的表演理论和方法。它的基本含义是用艺术的方法使平凡的事物变得不平凡，揭示事物的因果关系，揭露事物的矛盾本质，使人认识到改变现实的可能性。但就表演方法而言，“分离法”要求演员与角色保持一定距离，而不是将两者融为一体，演员要高于角色，控制角色，表演角色。
布莱希特戏剧是20世纪德国戏剧的一个重要流派，对世界戏剧有很大影响。这一流派在其形成过程中，一方面继承和创新了欧洲和德国的现实主义传统，另一方面又借鉴了东方文化，特别是日本古典戏剧和中国戏曲。他高度评价中国的歌剧艺术，对斯坦尼斯拉夫斯基体系持肯定态度，多次谈到其对现实主义表演艺术的贡献。
林兆华认为，“黄先生不可或缺。他是上海人民艺术剧院的总导演。20世纪50年代，他开始向中国介绍布莱希特学派。20世纪50年代，他创作了一些布莱希特风格的戏剧。当时，布莱希特对中国的戏剧圈来说还是陌生的，但改革开放后，布莱希特的戏剧、史诗性的戏剧和经常被谈论的陌生化效应对中国的戏剧圈产生了很大的影响。”
名人名言
真理是时间的产物，而不是权威。