长安大学历史博物馆述评

柳树

碧玉扮作树，垂下万条绿丝挂毯。

我不知道是谁剪下了薄薄的叶子，但二月的春风就像剪刀一样。

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唐·何·张之

碧玉扮作树，垂下万条绿丝挂毯。

我不知道是谁剪下了薄薄的叶子，但二月的春风就像剪刀一样。

给…作注解

(1)柳树:柳树，落叶乔木或灌木，叶狭长，种类繁多。这首诗描写垂柳。

⑵碧玉:亮绿色的玉。这里比喻春天里鲜艳的绿柳叶。

(3)化妆:装饰打扮。

(4)一棵树:满树。一，满，满。在中国的古典诗词和文章中，量词的使用并不一定表示确切的数量。下一句中的“一万”意义重大。

⑸挂毯:用丝绸制成的绳子。丝绸挂毯:描述一种像丝带一样的柳条。

【6】切割:切割，用小刀或剪刀把一个物体分成几部分。

二月:农历二月是早春时节。

喜欢:喜欢，喜欢，喜欢。

指导阅读

这首诗通过柳树唱出了春风，把春风比作剪刀，说她是美的创造者，赞美她剪出了春天。这首诗充满了人们在早春的喜悦。比喻和比喻的新颖和恰当是这首诗的成功之处。《唐诗注疏》云:“事妙，意柔。”

这是一首咏物诗，写的是早春二月的柳树。

我应该从哪里开始写柳树？毫无疑问，其形象之美在于那曼的长枝。一年一次，它长出新的绿叶，低垂着，在春风里有一种迷人的姿态。这是大家都能欣赏的。在古典诗词中，我们经常看到这种形象美来形容和比喻一个美女苗条的身材和婀娜的腰枝。这首诗是原创的。翻过来。“碧玉扮作树高”，一开始，刘阳是以美女的身份出现的:“万缕青丝挂毯垂下”，这些无数的垂丝就成了她的裙带关系。前一句中的“高”字，衬托出美丽婷婷的婉约风韵；下一句中的“挂”字，寓意纤细的腰肢在风中摇曳。诗中没有“柳”和“腰枝”两个字，却把初春的垂柳和柳所体现的美写活了。《南史》说柳永为益州刺史，献蜀柳数株。"这些条纹很长，看起来像丝线."齐武帝把这些柳树种在太常云中和殿前，说它们“风流可爱”。在这里，柳条被称为“绿丝绦”，这可能是这个关于柳树的著名典故的暗用。但这是一种浪费，你看不到任何痕迹。

“碧玉妆”引出“青丝挂毯”，引出“谁剪的”，最后，无形莫测的“春风”也被“剪刀”刻画得惟妙惟肖。这些“剪刀”剪出了鲜艳的绿色花草，为大地披上了新的妆容。它是自然生命力的象征，是春天对人们美的启示。从《碧玉妆》到《剪刀》，可以看出诗人意境的一系列过程。诗歌中的一系列意象是紧密相连的。

有些人可能会想:中国古代有很多著名的美女，刘。为什么我们要拿他们和贾斯帕比较呢？我觉得这有两层意思:第一，碧玉这个名字和柳树的颜色有关，下一句话里的“绿”和“青”是相辅相成，相得益彰的。第二，碧玉永远在人们心中留下年轻的印象。提起碧玉，人们会联想到广为流传的碧玉之歌《碧玉破瓜时》，以及碧玉小家女(萧艺采莲诗)等诗词。碧玉几乎成了古代文学作品中对年轻貌美女子的统称。把柳树和碧玉相比，人们会想象这种美还没有达到它的全盛时期；这柳还是早春的杨柳，还不是枝叶茂密藏鸦的时候；这也与下面的“薄叶”和“二月春风”有关。

作者简介

何是唐代诗人。字纪真，字魏墨，号石窗，晚年号思明狂徒，又称司外监。排名第八，被称为“何八”。惠济永兴(今浙江萧山)人。郑生元是695年的秀才。获郭子四博士，转到邵青泰昌和集贤书院攻读学士学位。开元十三年(725)为礼部侍郎，宫中大臣掌管。所以简称“何米健”或“何健”。天宝三年(744)，辞官回乡当道士，建观后世隐居。他在86岁时去世。何年轻时以诗闻名，神龙时期(705-707)在京成名。开元初年，以诗著称的包融、张旭、张，合称“吴中四士”，又称“吴中四友”、“吴中四杰”。何是一个富裕、大方、豁达的人，是一代可以从浪漫生活中学习的人。特别喜欢边喝酒边即兴写诗，直到纸用完。曾、张旭、崔宗四的《海中断事》，与、宋、孟浩然并称“十仙”。何与张旭也是意气相投，交往密切，又是姻亲，所以人们常称之为“何张”。两人经常结伴出行。“家家堂好墙好障，忽然忘了发展的机会，落笔数行，如虫飞去。张(志)和索(经)虽不如古。好心人给他们提供一封信，* * *传宝。”(粟实《嘉泰会稽志》)何以草书著称。在《舒舒赋》中，他称赞自己的草书“文笔极佳”，“与自然抗衡，到达不用人力”，而陆宗续的书评则认为“竖笔飞流不息”李白将其比作《送客归越南》诗中的王羲之，说“镜湖流水溢清浪，狂徒归船兴。”殷珊道士:如果我们见面，我们应该为白鹅写“黄婷”。“吕巷诗《寄问候狱，归会稽》云:“青门抗拒谢客，谏壁违王献之。长安素卷书有偏，工常惜。“它叫王献之。当时人们还把它的草书、司省的陨星石、雪霁画的鹤、郎玉令画的凤并称司省“四绝”。但何的书法世所罕见，现在能见到的草书只有《孝经》，用笔酣畅，点画激烈，浓淡相间，虚实相生；结左右倾斜，随波逐流；构图如行云流水，充分体现了他的浪漫情怀。何的草书揭开了盛唐草书浪漫气息的序幕。此外，何还擅长楷书，与宫代代相传。

古诗的现代翻译

一棵高大的柳树，打扮得像碧玉，无数的枝条垂下，带着绿色的丝条。不知道是谁剪下了细细的柳叶。温暖而寒冷的二月春风就像一把剪刀。

名句赏析——“不知谁携薄叶，二月的春风如剪刀。”

“碧玉扮作树，万缕青丝挂毯垂”，深刻把握了垂柳的特质。在诗人眼里，它就像是美的化身。那高大的树干，像她婀娜的风姿，下垂的柳条，像她裙子上的丝带。在这里，柳树是一个人，而这个人就是柳树。这两者之间似乎没有明显的区别。而“碧玉”也有一语双关的意思。从字面上看，与柳树的绿色相协调，也指年轻漂亮的姑娘，正好与下面的“二月春风”相呼应——这是初春的垂柳，还没到树姿绰约、浓荫清圆的时候。不过下面两句就更好了:“不知谁担薄叶，二月春风如剪刀。”在他张之之前，谁认为春风像剪刀？把乍暖还寒的二月春风由无形变为有形，表现了春风的神奇和灵巧，使《唱柳》成为描写对象的诗歌典范。

[编辑本段]曾巩的《唱柳》

乱尚未黄，倚东风狂。

不知天地有无清霜。

作者简介

曾巩(1019—1083)，南丰(今江西)人。北宋文学家，“唐宋八大家”之一。宋嘉佑第二年成为秀才(1057)。小时候，曾巩和他的哥哥曾烨一起努力学习，刻苦钻研，而白游表现出了很好的天赋。弟弟曾昭在《亡兄之行》中称他“生而机警，不似少年”，记忆力超群，“读几万字，脱口而出”。嘉祐二年(1057)，39岁考中进士，被任命为太平司法军，从此走上仕途。次年，冯召回北京，编辑校勘史馆书籍，移馆校勘，广纳校勘人才。熙宁二年(1069)，任齐、项、洪、傅、明、博总督，颇有名气。元丰三年(1080)，迁沧州，过京师，宗申召见时，提出经济是理财的关键，颇得宗申赏识，留三班侍奉。元丰四年，宗申因擅长史学，委派史馆编纂《五代史纲》，未果。元丰五年，拜中书舍人。次年病逝于江宁府。经营佛教时，奉行“文定”。曾巩在政治舞台上的表现并不出色，但他更大的贡献在于他的学术思想和文学生涯。

曾巩的思想属于儒家体系。他赞同孔孟的哲学观点，强调“仁”和“诚”，认为只要虚心自省，按照中庸之道诚心修身，就能认识世界，主宰世界。政治上，他反对合并政策，主张发展农业，开辟道路。他在任地方官时，总是以“仁”为怀，“除其强奸，振其恶；摆脱他们的苦难，爱抚他们的仁慈”(《周琦杂诗序》)。由于思想的局限性，他对王安石变法有一些不同的看法。他认为法律越密，就会有越多的弊端。然而，曾巩并不主张遵守法律。他不满在位者的坚持，提出“佛法，所以要变通，不一定要千篇一律；道，所以基础也不可少”(《战国策目录序》)。主张在不丧失前国王意志的前提下，对法律进行必要的改革。在行动上，他能够维护新法，在周琦做官时，能够践行嘉宝之法，让冀州人民安居乐业。曾巩散文创作成就斐然，是北宋诗歌革新运动的积极参与者。他学司马迁、韩愈、欧阳修，主张“文以明道为体”，把欧阳修“守信用、言之有道”的观点延伸到史传文学和碑刻中。他在《南齐书·序》中说:“古之所谓好史家，必明其道而明其事，其道必适其世，其智必足以明其情而难表，则可谓其所欲也。”他强调，只有“有道德能力写文章的人”才能大做文章，写出“明道”。他的文章大部分是明道写的，他的文笔以“古雅、刚正、和谐”著称。据《宋史》传说，他“立于欧阳修与王安石之间，富而不腻，简而不晦气，鹤立鸡群，自成一家”。他的议论文，分析细语，澄清疑点，自立门户，分析辨难，不显锋芒。《唐论》是其中的代表作之一，辅助古代事物证辩，重得失，语言流畅，节奏缓慢，可与欧阳修的《朋党论》相媲美。他的叙事散文信息量大，情感丰富，论点中肯生动。著名的《墨池记》和《越州召公赈灾记》博大精深，铿锵有力，合情合理。他的书、序、题词也是好文章。《致欧阳舍人书》和《上福州裁定书》一直被认为是范文。叙述委婉深刻，语言简洁凝练，结构非常严谨。《战国策目录序》气势恢宏，备受人们推崇。在昆西风格盛行的时候，他的散文和欧阳修的散文，一种雕琢堆砌的风格，趋于朴素自然。王安石曾赞叹:“曾子文章世所罕见，水是一斗江汉星。”(《顾·曾子》)。苏轼也说:“醉翁之意不在酒，难于上青天；曾子在轶事中是独一无二的，孤独而丑陋。".曾巩还擅长写诗，有400多首诗代代相传。他的诗或气势磅礴，或委婉含蓄，都深刻有趣。《迫租》描绘了“九岁而夏枯，日灼万里”的悲壮局面，以及“虽计卖强，势不弱”，呼吁“暴官应除，浮费可裁”，类似王安石的诗《并》。绝句《西楼》《城南》清新隽永，有王安石晚年诗词的韵味。他的咏物诗大多充满新意，如《咏柳》诗:“乱尚未黄，狂倚东风。不知天地有无霜。“柳树是汉奸恶势力的比喻，形象而深刻。曾巩的诗风格超然，用词清新，但有些也有宋诗表现文言的通病，这也是被题所掩盖的，所以不太被人们重视。曾巩一生在古籍整理和史书编辑方面也取得了很大成就。《战国策》、《说苑》、《列女传》、《李太白集》、《陈数》都是他校勘的。由于他的来访,《战国策》和《说苑》这两本书才没有丢失。他在学校每写一本书，都要写一篇序言，以便“辨学术章，察镜中缘。“曾巩藏书很好，古籍两万多册；收藏篆刻500卷，取名《金石录》。曾巩研究严谨，每一个力学者都力求，深入思考寻求，才能知其重要，知其精妙，才能“上下驰骋，越出越功”。他的弟弟曾昭说，他的文章“传世于人，月底不到十天，学士博士手诵，惟恐来不及”(曾昭《兄之死》，见元丰稿末)。曾巩培养了一批著名的儒学大师，陈师道、王无咎、曾昭和曾布都曾为他所用。”《宋元学案》云:“陈无忌(太傅)好学，用功读书。以曾子谷和子谷为点，他去百渡，他许下诺言，义无反顾地准备了。“曾巩的文章对后世也有很大影响。南宋朱“爱其严理之言，活在品味与吟诵之中”。明代唐宋散文家王、、毛坤、归有光，清代桐城派的、刘达怀、姚鼐、钱如斯，都以他的文章为本位。”《明史·王传》载:“慎为文，秦汉为始，谓东京下无功德。欧洲的写法被烧了，旧作被模仿，尤其是曾巩；如果一开始不接受，久而久之就会改变。“曾巩一生著作丰富，有元丰抄本50卷，续元丰抄本40卷，外集10卷，享誉世界。除此之外，他还著有《魏道实录》、《大学士传》、《礼记经纂》、《杂务》、《宋代政治家谋略》、《诗经考证》等。宋朝南渡后，续抄本和异域抄本失传，元丰抄本仅存50卷。另一部30卷旧题《隆平集》为曾巩所作，以往考证有讹。

解释

这首诗生动地描述了柳絮和飞花的景色。借助东风，柳絮狂舞，势不可挡，仿佛整个世界都属于它们。抓住事物的特征。把它个性化，让人看到一个成功就抓狂的形象。

解释

1依靠——依靠，依靠。疯狂-疯狂。这两句话描述的是春天柳树迅速变绿:柳条好像还没变黄，但东风吹暖了就迅速变绿了。

2解——解，懂。飞花-柳絮。

这两句话的意思是:不要只看到柳絮飞舞遮天蔽日，要知道，还有霜降柳叶落的时候！

字面意思

凌乱的柳枝还没有变黄，在东风下狂舞。我试以飞禽群遮日月，不知天地间有秋霜。