戏剧《雷雨》赏析
在全剧内容上，严格遵循“三统一”。《雷雨》描写了两个家庭的八个人物，一天之内涉及三十年的恩恩怨怨。可以说，人物之间的对话充满了悲剧的种子，最后悲剧在倾盆大雨中爆发。剧中，周朴园与樊沂、周朴园与石萍、周朴园与鲁大海三大矛盾纠缠不清。严酷的现实让四凤不堪忍受。她冲到花园，碰到了漏电的电线，死了。周冲为了救她被电死了，周平开枪自杀了。两个女人疯了。全剧八个角色中有三个以死亡告终。从此，死亡成为曹禺剧作中挥之不去的情节。这类内容反映了封建思想对人性的破坏和残酷，痛斥了资本家的虚伪和残酷，表达了对下层劳动人民的同情，揭示了人物悲剧命运的根源(封建等级意识)，表达了作者对人生无常的同情。
《雷雨》在结构上有以下特点。
第一，情节曲折，故事性强，充满传奇色彩
二是结构紧密集中。
三、明暗双线，纵横交错，引人入胜。
在30年前旧景再现的基础上，将戏剧矛盾推向高潮，爆发了一系列悲剧。剧中八个角色的命运交织在一起，各不相同，却依然逃不出“悲剧”二字。剧本的特点是情节扣人心弦，语言简洁含蓄，人物性格鲜明，潜台词极其丰富。像一把利刃，在读者的心弦上缓缓滑过，飘出的余音没有停止。当然，这部剧的导演和演出都付出了很大的努力。这部剧的导演不遗余力地用音响和灯光渲染整个舞台的悲剧色彩。演员也尽力去描绘人物的语气、眼神、气息。
两个家庭，八字，一个悲剧。曹禺的《雷雨》写的是家事，却充满了国事的影子。错综复杂的人物网络，不同的性格，30年的恩怨在24小时内爆发，诸多悬念和伏笔在狭小的戏剧舞台上倾盆而下，让人回味无穷。
《雷雨》取得了巨大的艺术成功。作者对老家的生活非常熟悉，对自己塑造的人物有着深刻的理解，对人物的性格也有着相当准确的把握。周朴园的霸道虚伪，樊沂的乖戾不羁，都给人以鲜活的印象。《雷雨》受希腊命运悲剧的影响，弥漫着一种难以言喻的悲剧气氛。作者善于将众多人物带入统一的情节结构中，营造出一个又一个紧张的场景和强烈的戏剧冲突。再加上语言的生动活泼，《雷雨》获得了前所未有的成功。
当我看完《雷雨》的时候，我想到了康德的那句话:“邪恶折磨我们不是因为人性，而是因为人类残忍的自私。”当我们摘下玫瑰色的眼镜，看看现实世界，在我写下上面这段话的这段时间里，世界上发生了多少战争、暴力和抢劫。
说到善恶，就像一千个观点里会有一千个哈姆雷特，一千个人的头脑里也可能有一千个善恶标准。曹操说:“我宁愿失去天下，也不愿天下失去我。”路易十五还说，“即使在我死后，也会有一场大洪水。”这就是人类贪婪罪恶的本性。
周朴园是个人物。我对他的评价也仅此而已。他是那个时代最典型的标本。整个故事与人类的贪婪交织在一起，在人类无节制的欲望中，周朴园充分发挥了他的天性。樊沂像黑暗中的火焰，因为“不可爱”而可爱。她真切地看到了周朴园的邪恶本质，她表达了对自己软弱反抗的不满。但是发生了什么？而周平、周冲和四凤，三个完全无辜的孩子，他们是受害者吗？他们的死，苍白，也许只能说明他们的“玩世不恭”，他们无法克制这个邪恶的世界，死亡对他们来说是一种解脱。
在这样一个贪婪与邪恶齐飞的社会，我们应该对“人性本恶”的社会持有理性的认识。知道“固有的恶习”并不是一种耻辱，而是一种进步，是人类对自身的反思。正如从他律走向自律，从执法走向立法，是人类的一种进步。让贪婪被过度遏制！
正如黑夜给了我黑色的眼睛，我用它来寻找光明。
话剧《雷雨第二部》赏析昨晚在武夷剧院看《雷雨》，如剧名一般压抑。
初中的时候看过《雷雨》，但是看了话剧版《雷雨》之后，一直在重复“为什么这么火？”。
总的来说，《雷雨》是一部开门见山的悲剧。全剧充满悲剧色彩，压抑的气氛愈演愈烈。
第一个出场的是周家的管家。他屈尊俯就，不停地说:“告诉你妻子，桂露问候她。”“是，夫人”，一个下层人，在女儿和少爷的故事中滋生对金钱的贪婪。角色真的演的很好，台词，走秀，眼神动作都很到位。
周朴园，矛盾是从他开始的。30年前，为了娶一个有钱有势的小姐，他把刚刚生下第二个孩子的女佣梅世平和她刚出生的孩子赶出了家门。梅世平无奈投水自尽，获救后嫁给了桂露。全剧第一感觉就是世界很小，梅世平的老公女儿儿子都在周家上班。梅世平和桂露的女儿思凤爱上了她同父异母的哥哥周平。梅世平和周朴园的第二个孩子鲁大海是周朴园煤矿的工人，是反对周朴园的工人代表。
在周朴园“野蛮关心”祎凡的场景中，祎凡被迫喝下了药。祎凡有一千种不情愿的感觉，但是周朴园请求周平邀请她去喝药。为了周平，祎凡不得不喝下它。两个孩子对他的“谨慎”父子关系，他对鲁大海的无情态度...对那些家具的喜爱，只是因为那些曾经是梅世平最爱的东西，搬了很多次都不舍得扔掉，而我也一直记得梅世平不开窗的习惯，我看到了他心里某种尚未消失的东西。我听梅世平说过他的话:“你不是有五件衬衫吗？你想要哪一个……”我渐渐发现，在石梅平之后，我面前的这个老女人很不安，似乎他的形象又开始反转了。尤其是他给了梅世平一张5000元的支票之后，对观众是一个沉重的打击。
我一直觉得，虽然他保留着那些家具，但即使是梅世平的习惯，也可能已经成为了一种生活的惯性。但是把习惯融入生活有多难。这说明他曾经深深的记得，深深的后悔，深深的怀念。虽然因为种种原因，他开始失去了当初的心情，但是谁也不能否认他有那种情绪。
至于和他有很多相似之处的儿子周平，我觉得几乎是剧中的反面教材，甚至找不到他身上的闪光点。像他的父亲一样，他起初放弃了整件事，尽管他因与继母祎凡不愉快的爱情而受到良心的谴责。虽然他敢于冲破世俗，爱四凤，但整个过程只是让人看到了他的冷酷、逃避和懦弱。
周平是个不负责任的人，去矿上成了他逃避的手段。他一直不敢面对继母祎凡，甚至毫不留情地对待自己曾经爱过的女人，说她不配做母亲，但他不知道自己不配做儿子。
周冲是一个希望。他只有十七岁，对生活充满希望和幻想。他希望四凤可以学习，有人可以陪他看日出。可笑又可悲。面对自己喜欢的四凤和哥哥相爱的现实，他选择批评自己，说自己是在鬼混，并不是真的喜欢四凤...
扩展内容
《雷雨》是剧作家曹禺创作的戏剧，发表在《文学季刊》7月号，1934。
该剧以1925前后的中国社会为背景，描写了一个封建色彩浓厚的资产阶级家庭的悲剧。剧中以两个家庭，八字，三十年恩怨为主线。虚伪的资本家周朴园，受新思想影响的单纯少年周冲，被冷漠的家庭逼疯，被爱情伤得体无完肤的女人祎凡，对自己过去的行为充满负罪感并试图逃避的周平，意外归来的鲁世平，单纯恋爱并被爱的吕四凤，被压迫的工人吕大海，都是贪婪的。无论家庭秘密还是生活秘密，所有矛盾都在一个雷雨之夜爆发。在描写家庭矛盾和纠葛，痛斥腐朽顽固的封建家庭的同时，也反映了更深层次的社会和时代问题。
剧情扣人心弦，语言精炼含蓄，人物各具特色。它是“中国戏剧现实主义的基石”，是中国现代戏剧走向成熟的里程碑。
创作背景
1930年9月，曹宇从天津南开大学考入清华大学外语系，进入初二。他从小热爱戏剧，积极参加京剧《渔父杀一家》和易卜生《玩偶之家》的演出。他对戏剧的热情使他产生了强烈的写戏剧的愿望，并根据自己多年的亲身经历和知识开始构思戏剧《雷雨》。1931年，九一八事变爆发，清华大学学生组织抗日宣传队，曹禺任宣传队长。他和宣传队的同学坐火车去保定宣传。在火车上，我遇到了一个身材魁梧的人，他叫赵，是长辛店铁厂的工人。曹禺发自内心地钦佩这位工人的爱国精神。他想起了自己正在构思的话剧《雷雨》，就有了《雷雨》中鲁大海的人物形象。几经揣摩，潜心写作半年，曹禺终于完成了《雷雨》的原创。1934年7月，《雷雨》首次发表于《文学季刊》第三期，第1卷。
创作背景在谈到写作意图时，作者说《雷雨》是“一个没有太阳的日子里的产物”。“当时，我想反抗。被困在旧社会的阴暗和腐败中，我不甘心，于是拿起了笔。《雷雨》是我的第一声呻吟，也许是一声喊叫。”(《曹禺文选》后记)也有说“写《雷雨》是情感的迫切需要”“好像有一股汹涌的情感在推我。我在发泄我被压抑的怨恨，诋毁中国的家庭和社会。”
主题
《雷雨》展现了一场人生的大悲剧，是命运对不平等社会中人的残酷捉弄。周朴园的专制、残酷和虚伪；周冲的热情和单纯；以及樊沂对爱情深沉甚至略显变态的执着；一个软弱的周平，忏悔自己的罪恶却不自知；被侮辱和戏弄的可怜的马璐……还有家庭和生活的秘密，这一切都在一个雷雨之夜爆发了。最后错的、有罪的、无辜的、无辜的人一起走向毁灭。它讲述了资产阶级的周家族和都市平民的鲁家族的复杂悲剧故事。一是以周朴园为代表的带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭的人生悲剧；二是以马璐为代表的城市平民无法掌握自己的命运，被他人操纵的悲剧局面。然而，周与鲁家族复杂的血缘关系，突出并生动地反映了两个不同阶级家族之间的矛盾。它揭露了旧中国旧家庭的种种黑暗现象和地主资产阶级的暴政、残酷和虚伪，反映了上世纪二三十年代中国正在酝酿一场大变革的社会现实，对被压迫者给予了深切的同情。
艺术特色
(1)鲜明的语言个性。
作者作品中人物的个性化语言非常突出。例如第一幕中对桂露语言的描写。那狡黠的笑容和猥琐的语言，把一个奴隶的嘴脸展现的淋漓尽致。给观众留下深刻印象。作者花了很大力气描写祎凡的内心世界。她对周家庸俗单调的生活感到难以忍受，对这种阴郁的气氛感到厌倦，受到精神上的束缚，她要求摆脱这一切。从某种意义上说，她也是一个被侮辱和被伤害的人。而剧本让她在不可抗拒的环境中走向畸形发展:爱变成恨，固执变成疯狂。
⑵丰富深刻的语言美。
由于时间和空间的限制，戏剧语言必须精炼。戏剧语言的脱俗之美表现在台词的丰富和深刻，也就是说用最经济的语言表达最丰富最广泛的内容，以一当十，以少胜多。《雷雨》中几乎没有特别别扭的台词，通俗易懂，简洁深刻。而且台词中充满了微妙的停顿和省略，让观众随着剧情的发展完全进入台词营造的场景。
(3)传染作用
在《雷雨》第二幕，当鲁大海揭露周朴园罪恶的家史时。石萍目睹了离家20多年的大儿子周平殴打另一个儿子鲁大海时内心世界的痛苦变化。鲁大海:你们这些混蛋，放开我。我想说你故意淹死了2200个苦力...她泪流满面，脱口而出这样的话:哦，“真是一群强盗！(走到)[20]你是平，为什么……为什么打我儿子？”这段话充满了石萍极其复杂的感情。她震惊，然后觉醒，然后愤怒，最后声讨，一系列感情上的戏剧性变化。石萍没想到周家会这样对待卢大海。她非常震惊，但事实却惊醒了她，于是愤怒地斥责道:“真是一群强盗！””周平拍了卢大海两下，好像击中了她的心脏。她没想到日夜想见她的平儿会如此恶毒。于是，她诧异地说:“你是平”，显然是想认她那阔别多年的儿子。言外之意是她想说“你是平”。声音刚出来。她答应拒绝儿子的要求，理智地将“平”改为谐音“之”，愤怒地斥责“你为什么打我儿子？“by”这个谐音词的巧妙运用，准确地表达了她感情的剧烈变化和内心世界的巨大痛苦和愤慨。
(4)线条的暗示美。
《雷雨》中，潜台词无处不在，比如:“你准备好了吗？”这是不是意味着你准备好跑步了？还是准备挨揍？另一个例子是《雷雨》第二幕中周朴园和石萍相遇的场景。当周朴园不知道站在他面前的是石萍时，他表现出一种哀悼和忏悔的情绪。当他认出石萍时，他揭露了资产阶级伪君子的真相。他严厉地问:“你在这里干什么？”“谁派你来的？”这两句出自潜意识的话，有内在的语言和潜台词。前一句“你在这里做什么？”潜台词有两层意思:第一，你不用来这里；第二个是威胁。你想勒索我吗？最后一句是“谁叫你来的？”潜台词是:不是你，一定是桂露命令你勒索我的。他非常害怕自己与石萍的私情被仆人桂露发现，这对他的名誉和社会地位是一个严重的威胁。这两句话“字里行间”的潜台词对表达周朴园的虚伪性格起着重要作用。通过含蓄的语言表达了潜在的意思。
5.激动人心的舞台感
例如，在《雷雨》的第一幕，当祎凡出现在舞台上时，她说:“第一眼，我就知道她是一个勇敢而有女人味的女人。她脸色苍白，只有嘴唇微红，又大又黑的眼睛和高高的鼻梁让人觉得有点害怕。她的眼里会充满一个年轻女人失望后的痛苦和怨恨。”“她是中国的一个老式女人。有她的弱点，她的悲伤，她的...她对诗歌的热爱，但她也有一种更原始的野性。”“她会像一条饿狗三天咬着它最喜欢的骨头一样爱你，她会像一条恶犬一样恨你，不，她会默默地吃掉你。然而，她的外表安静而忧虑。她会轻轻地落在你身边，像秋夜的树叶。她觉得自己的夏天已经过去，西方世界的夕阳早已暗淡。”看这样的舞台小技巧。这对把握祎凡的个性特征起到了很好的作用。
[6]深刻的诗意和抒情。
曹禺差用语言的抒情性构筑了他的戏剧和诗歌的大厦。也可以说，正是由于隐喻、象征、寓意等一些诗歌语言技巧的综合运用，他的戏剧语言才具有抒情性。《雷雨》中，曹禺喜欢描写他所刻画的人物的外貌、性格、生活经历，对人物生活的场景进行细致的解释和描写。这种语言像叙事诗一样，有很强的抒情性。诗化的语言抒情性强，寓意深刻，发人深省，耐人寻味，达到了情景交融的艺术效果。曹禺绝不是孤立静止地写人物台词，而是让人物就地说话，把人物内心活动的刻画与场景效果、景物的描写紧密联系起来，具有强烈的戏剧效果。曹深入人物的灵魂世界，善于用艺术语言揭开人物内心的奥秘。其戏剧语言的抒情性表现为人物细致的思想感情和曲折的情感意志在其心理语言和抒情孤独中的渗透。