罗伯特·文丘里的设计理念

罗伯特·文丘里的作品和作品与20世纪美国建筑设计的主流功能主义分庭抗礼，成为建筑领域非正统元素机智清晰的代言人。他的作品《建筑的复杂性与矛盾》(1966)和《向拉斯维加斯学习》(1972)被视为后现代建筑思想的宣言。他反对密斯·凡·德罗的名言“少即是多”，认为“少即是裸”。他认为，现代主义的建筑语言不被大众理解，大众喜欢的建筑往往是普通的、活泼的、装饰性的、隐喻性的。他认为，拉斯维加斯的面貌，包括狭窄的街道、霓虹灯、广告牌、快餐店等各种商标形状，只是反映了大众的喜好。如果建筑师想和大众交流，他们必须向拉斯维加斯学习。于是，曾经被认为是低级趣味、追求刺激的市井文化得以站上学术舞台。在设计时，文丘里喜欢将简单和雕刻精美的格式结合起来，并经常在综合设计计划中包含讽刺和喜剧，经常以国际风格和流行艺术为导向，他的作品也被视为设计平面的典范。这些模型通常具有纪念性和装饰性。他用标记和符号装饰，使用简单的几何图形，并将它们融入他的设计中。他说:“建筑应该涉及社会和建筑历史的关系。”

文丘里总是在宏大的背景下结合联系和同化，使他的建筑与当地的环境和谐互补。他们不会因为自己存在的目的而忽视周围的环境。他说，“我喜欢建筑中的复杂和对立，这是基于现代观点的模糊和丰富，也包含在与艺术的联系中。”

文丘里的创意经常被别人模仿。例如，山墙房屋的前墙通常由分隔部分和凹进的中央部分分隔。在他的设计中，他经常使用大面积的窗户来扩展传统的半圆形窗户，这样的圆形窗户经常出现在他设计的建筑中。

罗伯特·文丘里和他的同伴劳奇、斯科特·布朗都是建筑领域的精英。1991年获得建筑大奖普利兹克建筑奖。他的设计往往很抽象，有历史的痕迹，但涵盖范围很广，包括图书馆、住宅区、商业建筑等相关项目。

文丘里宣称自己是一名“现代”建筑师，他批评后现代主义“只强调历史的循环利用，复活过去”。

罗伯特·文丘里的代表作品有费城母亲之家、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆、俄亥俄州奥柏林大学艾伦艺术博物馆、新泽西州大西洋城马巴罗·布兰海姆酒店重建等。