新案例推理趣闻轶事
“对不起。有个问题我想了很久，一定要问清楚。”这个学生又瘦又孩子气，但他努力装出一副成熟学者的样子。
事后，岛田庄司回忆说，他觉得那个学生的样子真的很滑稽可爱。
“你有什么问题？”
“请问……”这个学生没有怯场。"在你的小说《异国骑士》中，侦探御手洗洁骑的是什么类型的摩托车？"
岛田庄司说，这是第一次有人问这个问题，他很高兴。这个学生成了岛田庄司难忘的朋友，他在演讲后得到了岛田庄司的联系方式。于是，这个案件推理的命运被改变了。
演讲结束后，岛田庄司每天都会接到这个大学生的电话。谈话内容涉及推理小说的方方面面，从构思到推广，从招数到剧情，还有很多类似“摩托车模型”的问题。“如果与他的对话持续不到30分钟，我会感到非常惊讶。”
这种交流持续了很长时间。一天，这位学生突然给岛田庄司送来一份手稿，说这是他自己创作的一部推理小说，并“请”岛田庄司阅读并提出建议。然而，岛田庄司被琐事缠身，没有第一时间阅读手稿。
过了一段时间，这个学生突然把岛田庄司叫到一家咖啡店。他把手稿放在岛田庄司手里，要求他站在原地，马上读他的小说，否则，他今天不会离开咖啡馆！岛田庄司完全被征服了，所以他不得不“老老实实”地低头看手稿。后来我们才知道，这个大学生就是绫辻行人，这部小说就是十角堂事件，这是新的案件推理的开始。东野圭吾与“建筑推理”
十角亭事件的灵感来源于岛田庄司的《斜屋犯罪》，属于“建筑推理”，是典型的新型原型推理模式。所谓“建筑推理”，就是故事发生的舞台是一个与世相对隔绝的陌生建筑；与传统的“暴雪别墅”不同，这座建筑不仅与世隔绝，而且自身也存在各种“问题”。这些“问题”往往是解决问题的关键，也就是说，新原型推理中的架构不仅仅是一个舞台，更是一个道具，一个“中心思想”。
这种“建筑推理”几乎影响了所有的新作家。除了绫辻行人，新本雅明主义的代表作家小野洋吾、我的孙子五万、法约伦太郎都是靠“建筑推理”出道的。天王东野圭吾对这种设置非常不屑。他在自己的作品(指《神探密语》)中讽刺说:“既然做这个装置要花这么多钱，还不如雇个杀手，不是更快吗？”
东野圭吾的“抱怨”不无道理，但这是新案件倡导的理念，不会动摇。
东野圭吾曾在自传随笔集《东野圭吾最后的问候》中写道:
这一年(1989)，贵武出了五本书，《十字公馆的小丑》《沉睡的森林》《鸟人计划》《空中杀戮场景》《布鲁图斯之心》，但都卖得不好。《十字大厦》的小丑因跟风新风格而受到批评。
……
这本书(十字架公馆的小丑)与新书无关。我就是想写白马山庄凶杀案后的经典推理。然而，书刚写完，绫辻行人先生的十角亭事件就发表了，所以这本书被故意推迟了一年。尽管如此，这本书被误解为新书热的后续作品。
东野圭吾和鲁原一
东野圭吾曾在自传随笔集《东野圭吾最后的问候》中写道:
明明是个大美女，却娶了原来的一位(更不用说尊称)新津梅清小姐也来了。你想想，她也是这个短篇小说部的入围者。虽然她落选了，但她还是来祝贺我。多好啊。她不仅漂亮，而且心灵美。不过她有个坏毛病，喝酒就乱说话，而且还是原配的老婆。
东野圭吾和二阶堂黎人。
东野圭吾在短篇小说集《超级，谋杀》(《超级？《谋杀——劣等作家的苦难》(发表于2001)讽刺了推理作家圈子里盲目追求大篇幅、灌水严重的现象。小说主角葛源被编辑逼得一次次扩充小说。编辑劝葛源:“没有什么是不可能的。你知道二月大厅的年轻的万里小路隼人先生。据说他已经开始写一部共5000多页的作品，一旦完成将是世界上最长的推理作品。还有一位女作家，夏夜桐梓女士。听说她也已经开始写一部作品，分为四个部分，共8000页。世界上有很多这样的人。刚3000页怎么能退缩？"
2005年底，《嫌疑人X的奉献》获得同年“Best10”第一名。推理作家二阶堂黎人在他的网站上提出了一个问题。
二阶堂黎人认为《嫌疑人X的献身》作者在讲述故事的过程中故意隐藏推理的线索，完全不符合成为一部公案推理小说的要求(因此，他不应该获得《公案推理小说Best10》第一名)。
围绕这个话题，许多作家和评论家在《谜》杂志上发表了自己的看法，随后他们展开了一场辩论。在此过程中，二弟堂虽然被指责观点存在诸多矛盾和误判，但二弟堂依然坚持自己的意见。
这场争论最终以葛西杰杰等权威人士支持“嫌疑人X的献身是该体裁的推理小说”的立场，这部小说于2006年5月获得“第六届该体裁推理小说奖”的形式结束，而二吉堂的观点被否决。但李靖批评这本书是“初学者的标准书”，因此“缺乏侦探小说的精神内核”，并严厉批评推理小说的涉案人员对这本书的追求。
在这件事上，东野本人一直采取的是“此案是否属实，必须由每一位读者来判断”的一贯态度。1993.日本的一家书店。
一个穿着奇装异服，很有艺术气质的年轻人在漫无目的的游荡。他本打算买几本和自己职业相关的书，却神奇地来到了推理小说的专用书架。一本推理小说吸引了这个年轻人，因为他看到书的腰上的标语是“不可能的犯罪”。
不可能犯罪？青年皱眉，“这个世界上怎么会有不可能的犯罪？既然犯罪已经发生，就一定有原因。怎么会有‘不可能’的说法！”
年轻人拿起书，看着封面“岛田庄司来自御手洗洁的问候”。那时，“御手洗洁”和“岛田庄司”对这个年轻人来说都是完全陌生的。他带着强烈的怀疑买下了这本书，准备“揭露”所谓的“不可能犯罪”。
很快，青年就被征服了。他沉迷于岛田庄司的天马行空的想象，久久不能自拔。合上书，年轻人坚定了一个信念:“我要创作推理小说。”
这个年轻人的梦想终于实现了，他的出现改变了日本推理文学的面貌。他的名字是夏彦·京古古。
1987至1993时期是新案例推理的第一阶段，涌现出以绫辻行人为代表的一大批作家。从1994开始，新的原型进入第二阶段，以更不可思议的面貌呈现在读者面前。而它的标志性事件，就是夏彦Kyougoku在1994的出道。
许多年前，夏彦·京古古(Natsuhiko Kyougoku)试图创作一部怪物漫画，但他从未付诸行动。这一次，他跳过了绘画阶段，直接创作了一部名为《捕鸟之夏》的推理小说。小说以旧书店“京畿堂”的店主中村明彦为主角，讲述了一个与传说中的怪物“被抓的鸟”有关的故事。
《被捉鸟的夏天》完成后，夏彦京久发现，在把他想表现的所有元素都用文字表达出来后，这本书的篇幅长得让人无法接受。他不得不开始剪，但是剪了几次，稿子还是很厚。京次原本想把手稿寄给“江户川随机步奖”的评审团，但最终因为篇幅原因没有这样做。
对自己的作品很有信心的夏彦(Natsuhiko Kyougoku)决定不走寻常路，直接将手稿交给出版社。这在讲究规则和传统的日本是非常离谱的行为。你应该知道，即使像埃德加瓦·拉波尔、横沟正史、松本清张或岛田庄司这样的大师也是通过征文比赛出道的！
夏彦Kyougoku拿起一本推理小说，按照版权页上的联系方式给出版社打电话。这家幸运出版社就是我们多次提到的谈话社。当时是公休日，出版社应该没人接电话。但命运安排，一个加班的编辑临时接起了电话。在得知夏彦京久的新人意向后，他表示希望京久将手稿邮寄给出版社。于是，一份1000多页的手稿很快出现在编辑面前。
夏彦京古以为，即使编辑很重视自己，最快也要6个月才能得到他的消息。结果三天后，编辑打电话来，让夏彦京古无论如何也要把稿子发表在《谈话社》上。就这样，夏彦的《被捉鸟的不寻常的夏天》以这样一种不寻常的方式出版了。
夏彦的出现影响了整个日本推理文学界的出道机制。出版社开始反思:“是不是要墨守成规，继续遵循‘赢出道’的原则？是不是应该给那些有才华的新人更广阔的舞台，让他们自由挥洒？”答案当然是肯定的，不然你会错过下一个夏彦Kyougoku！
因此，演讲会创立了梅菲斯特奖。这个奖不同于传统的推理奖。没有奖金，没有字数限制，没有组稿截止日期。唯一的标准就是“好看”。只要是编辑认可的，都可以由谈心社直接发表。
与传统奖项相比，梅菲斯托费勒斯是有偏见的，这也是它吸引大量志趣相投的优秀作品的原因。继“O·梅菲斯托费勒斯奖”和“被捉鸟的夏天”出现后，森喜朗的《都变成F》、吴社桥的《哆功》、雅行·肖努的《剪刀人》等风格独特的优秀作品相继被发掘，其中《哆功》和《剪刀人》是同年(1999)的获奖作品。在此之前，1998，一年中出六个大奖。可以想象，梅菲斯托费勒斯奖对日本文坛新作的不断涌现功不可没。