勾搭的幕后制作

导演卓立是美国印第安纳州立大学的电影硕士。他是电影《任性的云》的导演，也是《等待飞鱼》的记者。后来，他与制片人叶如芬* * *合作拍摄了许多广受好评的电影，如《流浪狗》、《穿墙人》、《九风》、《霓虹之心》等。《寻找美丽》是卓立从制片人到导演的处女作。第一次执导故事片，就脱离了大多数女导演都是从速写开始的既定印象。《猎艳》大胆尝试了情色悬疑的体裁路线。卓立有自己的想法:“作为一个女人，我对女性角色有自己的想象。作为一个新导演，我知道我必须选择我最擅长的叙事体裁来吸引人。把两者结合起来，我用一对姐妹意外卷入婚外情杀人案来体现我想说的——‘人性’是最有趣的书，我一辈子也读不完。”

卓立是一个非常有效率的导演。《猎艳》拍了26天，休息4天，一共* * *一个月。每一个场景都是事先分好的，场景其实是按照前一个场景进行的。导演说，她很清楚自己想要每个场景中演员的心情是什么，因为场景是跳舞的，导演的职责必须考虑到演员的心情，知道那种心情能否与前后场景连贯。

关于剧本

《猎艳》的导演卓礼贤有了主意，然后他找了另一个编剧袁凌，发展血肉之躯。卓立谈到了他最喜欢的电影，经典的女性角色以及这部电影真正想要谈论的内容。比如她很喜欢科幻电影，喜欢《异形2》里的雪歌詹妮弗，或者《霹雳娇娃》里的女性角色，喜欢经典的对抗。它的经典特点是台词和戏份都很到位，像《异形2》，一个是为了人类的延续，一个是为了异形的延续。两人都是母亲，为了自己种族的延续而对峙，等等。或者说，谁是怪物？所谓的对与错就变得很吊诡，因为每个人背后都有自己的论证依据，好像对没那么对，错没那么错。袁菱拥有卓立所没有的女性的纤瘦，这也是卓立最初想和她合作的原因。经过三个小时的炒作，他们接着写了几个重要场合的提纲和对话。

我在想剧本的时候，就在想为什么两个三十出头的姐妹能在台北买得起这样的房子。卓立想安排她的姐妹和父母一起旅行，她的父母在途中死于车祸，这也为姐妹之间的关系埋下了祸根。光这一场就花了她300万。制片人看了之后，先不谈钱的问题，只说拍摄难度大，是个介绍。必须拍好才能让观众震惊到认为这件事会在两姐妹之间埋下心结。另外，台湾省一定拍不好，一定要找香港工作团队。就算拍得好，车祸的情节也会老套。这只是一个介绍。有必要花钱买吗？经过具体讨论，我们俩都觉得剧情不应该这样发展，于是换了一种方式呈现姐妹俩的心结。

关于叙述

影片中使用了旁白，依靠演员的情感口述来讲述故事。有几段是专门为双演员重复的效果设计的。当被问及叙事策略时，为什么会有这样的安排？导演说，一开始她想用旁白来处理妹妹玩电脑的画面。她只是不知道如何让观众知道她在想什么。写作的时候，她只能是一副很投入很认真的样子，但是在构思这部小说的时候，她希望通过声音来揭示什么样的情感可以表达出来。所以有的解说员会告诉演员，有的很性感，有的在喃喃自语，有的好像是在告诉自己和观众，所以要做出来。其实脱去旁白故事还是可以成立的，只是会减损观众对演员角色的认同。加入旁白可以揭示她的内心感受，给演员另一种表达方式。

作为一个南方人，乡下视角的台北中产导演，相对于台北来说，某种意义上是乡下人。也正因为如此，她所捕捉到的中产阶级，才非常接近现在的台北市民。剧中的人物并不是来自富裕的家庭。他们甚至可能不符合传统的中产阶级定义，而更符合钱越来越薄的现代中产阶级，或者更准确地说，所谓的军人天主教家庭。像这对姐妹这样的家庭认为他们的父母是教师；出轨男的头衔可能是商务助理，有钱又注重打扮。

出轨女的家庭和出轨男的家庭差不多，但是没有设计感。他的丈夫似乎更富有。卓立说，她一直认为导演杨德昌是拍出最真实台北的人。在他之后，她没有看到太过瘾的女性角色，所以心里有个声音，她想拍出她认为最接近她所看到的。