星新一简介
星野新一(ほししんぃちち，1926 . 9 . 6-1997.438+02.30)，男，本名新一，日本现代科幻作家，被誉为。1926年9月6日出生于日本东京，父亲是一家制药公司的经理，曾留学美国，创办药科大学并担任参议院议员。星野新一就读于东京女子师范学院附属小学，高中毕业后考入东京大学农学部园艺化学系。毕业后，她进入东京大学研究生院深造。他的代表作有《ボッコちゃん》、《魔术师のぃる》等。也有写实的作品。在日本国内，他与小松佐京和筒井康隆并称为“皇族”。1997 65438+2月30日去世。他的作品收录在《星新一全集》中。作品《嘿——出来吧》入选人民教育出版社八年级语文教材第二册。《名侦探柯南》中的“工藤新一”这个名字就是取自他的名字。
中文名:星新一。
Mbth: HoshiShinichi
国籍:日本
民族:大和民族
出生地:东京
出生日期:1926.9.6
死亡日期:1997.12.30
职业:小说家
研究生院:东京大学
代表作品:《魔鬼的天堂》等。
角色的生活
星野新一(1926 . 9 . 6-1997 . 12.30)，日本现代科幻作家，以迷你小说著称，作品的特点是构思巧妙，因此被誉为“日本迷你小说之父”。代表作有《魔鬼的天堂》、《人造美女》、《声网》、《魔鬼的目标》等。在公司濒临破产的时候，星新一的阴郁情绪显而易见。因此，尽管星野新一并不是一个完全悲观消极的厌世者，但他充满坎坷，艰难的经历使他对掠夺成性、奸诈的资本主义社会有着敏锐的洞察力，他写了许多丰富多彩、从各个角度反映社会现实的微型小说。他的作品收录在《星新一全集》中。被称为“日本迷你小说鼻祖”、“短篇小说之神”。他的作品被誉为“科幻小说”、“一千零一夜”、“人生必读书”。星野新一的迷你小说在全球的累计印数已经超过1亿册，可谓妇孺皆知，老少皆宜。
1926九月出生于日本东京的一个科学家庭。祖父小井义德是人类学家，祖母是罗震环，文浩森欧外的妹妹，父亲是一家制药公司的经理。他在美国学习，创办了一所药科大学，并担任参议员。1956为了避免生意失败，加入了UFO研究会。
1957年，柴野的hoshi shinichi和Tomei创办了日本最早的科幻迷宇宙尘，为日本科幻文学做出了杰出的贡献。
同年，他发表了自己的第一部小说，受到了许多文学前辈的青睐。他的作品被重印到当时由埃德加瓦·拉波尔编辑的推理小说杂志《宝石》上，并迅速上升到文坛。
1960获得直树奖荣誉(有四次入围直树奖的记录)。
1974年，日本新潮社出版了《星野心一全集》，共18卷。1976年获得日本神秘家族协会奖。
1981年，日本演讲会创办了文学季刊《微型小说花园》，并在该杂志上设立了“星野新一微型小说文学奖”，每年举办一次。
到1983，10年底，星野新一已经发表了1000多部作品，成为世界纪录创造者。
1993年，在他完成了第1001号极短的作品后，他宣布停止写作。之后病情迅速恶化。
1997死于间质性肺炎。
作品类型
微型小说起源于美国。美国著名评论家罗伯特·奥弗斯特(Robert Overfast)曾定义，微型小说必须高度“浓缩”且富于戏剧性，用1500字左右的篇幅完整地包含一篇普通短篇小说的情节。他认为，微小说应该具备这三个要素:一是概念新颖奇特；二是剧情比较完整；第三，结局出人意料。
《星新一少年科幻》是日本科幻之父星新一的短篇小说集。分册是情感电视，梦想城市，梦想银行，淘气机器人和你好，地球人。除了作者各个时期的代表作，还包括精选的语文教材和课外阅读的文章。
作品特征
星新一是从别人那里学来的。他除了继承罗伯特提出的“三要素理论”外，首先突破了微型小说的篇幅限制，从两三千字到四五千字不等。“话长话短”，大大增强了迷你小说的灵活性和表现力。其次，星野新一把迷你小说的题材拓宽到了人类生活的各个领域，尤其擅长科幻小说。他的小说有的驰骋在想象中的未来世界，有的酷似童话寓言，有的富有哲理，有的推理悬疑引人入胜，有的赋予妖精鬼怪以人类精神等等。星野新一的迷你小说往往选择一个巧妙的角度，别具一格，以小见大，就像一面精致的小镜子，从不同的角度折射出社会生活的各种片段。星野新一的作品纷繁复杂。除了科幻小说，他还写了很多推理小说、幽默故事、散文和随笔。但其中，毫无疑问，艺术价值和艺术成就最高的是科幻小说。
星野新一擅长用线描的手法浮雕式地刻画主角，“重在神似，不在形似”，让人物在对话和动作中自然地表现出自己的性格。要想简洁、细致地写出微型小说，必须掌握高超的裁剪技巧。星野新一深谙此道，经常出奇制胜。长话短说，他惜墨如金，尺有所远。星野新一的迷你小说之所以能给人一种全新的、令人回味无穷的艺术享受，与他在作品结尾那种有分量的“重量”是分不开的。《星新一》里有很多类似童话的迷你小说。它们生动有趣，富有教育意义，深受大人和孩子的喜爱。星野新一的笔触渗透到了现实生活的各个角落，反映了社会的各种问题和矛盾。
自1959年日本作家、翻译家杜竹朵夫将流行于欧美的迷你小说正式介绍到日本后，以这种文学风格写作的日本作家逐年增多。但二十多年来，星野新一在数量和质量上始终遥遥领先，仿佛享有这一领域的“专利权”，被视为“日本迷你小说的鼻祖”。1974年，日本新潮社出版了星野新一全集。到1983，10年底，星野新一已经发表了1000多部作品，成为世界纪录创造者。
一个擅长在头发上刻绘的“微雕艺术家”，并不一定比一个和几十米高的雕像打交道的雕塑家更少苦心。同样，写迷你小说也不一定比写伟大的作品容易。星新一的迷你小说因其简洁、清新、有意义、富有诗意，在日本甚至被称为“小说中的俳句”。他的作品绝对没有华丽的词藻，连日本中小学生都很容易看懂。这种简约文风的形成，是作家苦心经营、苦心经营的结果。
1981年，日本演讲会创办了文学季刊《迷你小说花园》，并在该杂志设立了“星野新一迷你小说文学奖”，每年举办一次。
《创作之路中的星一》(现代文学全集，星一作品，解说(天泉万智))，日本新潮社，1979版。)在文章中写道，“我主张写作题材不限。但我给自己定了三个原则:第一，绝不描写色情或凶杀场景；第二，不要赶时髦，不要写时事、风俗的作品；第三，不要用现代主义的方法。”在文学商业化倾向越来越严重，色情、凶杀充斥日本文坛的情况下，星新一始终保持如此严肃的写作态度实属不易。星野新一的作品还是经得起时间的考验的。日本作家杜竹朵夫说，“即使你读他十年前的作品，也绝不会感到丝毫过时。”这和他的创作方法是分不开的。他的作品往往不涉及具体的地点、环境、年代、事件、人名，排除那些可能随着时代变迁而变得过时的因素。在星野新一的作品中，几乎很难找到描述肖像的详细文字，甚至主角的名字也大多被N或S之类的字母代替..星野新一曾在《人物描写》一文中说:“为什么我的作品不用普通的名字？因为日本人的名字有其特殊性，读者往往可以根据名字判断人物的性格和年龄。有些名字一看就知道是有地位的绅士，有些名字则让人想起迷人的美女。这种情况并不少见。”星野新一不希望读者仅仅通过作品中主人公的名字获得某种印象，而是要让人物“活”起来，用行动表现人物性格。星野新一认为，作家应该通过作品说话，小说毕竟不是论文。与其写神秘莫测、深不可测的“天书”让批评家一本正经地解释，不如直接给读者通俗易懂、生动有趣的作品，让读者自己去品味和判断。
主要工作
价值测量仪器
f博士的枕头，人工美容，无微不至的关怀
失窃的文件，医生和机器人，有问题的设备
反复无常的机器人，情感电视机，宏伟计划和国家机密。
建议，马戏团的秘密，猫
奇葩，奇葩小号，生存维修部
“失败的发明”、“试验品”和“嘿——出来！”(八年级人教版语文本第15页
课)宣传的时代，雪夜和眼药水
药丸、药物和梦的功效，以及晚上发生了什么
一物降一物，杂技团的行程，耽误货的倾销。
神秘女孩，欺骗，纸币，最美的一个月
爱是和谐的，贪婪是贪得无厌的，芬芳的接收器
博士和硕士，人性化机器人，副作用
我回家的时候，新经理，还有纪念照
命运，雪子的复仇，邻居
约会，一个精神分裂症患者，自动装置引起的麻烦
豪华的保险箱，狮子，没有缺点的枪
拯救生命:死亡的良药，理想的推销术和抑郁症
“住房问题”、“宝藏女孩”和“振兴小城镇”
保修(八年级选入北师大版语文教材)、对策与商神
遗弃之神，思维时间的推动者，花卉研究所
一把刀，一把钥匙和一部免费电话。
奢华生活，宝船地图和寻宝之路
幸福的钟声，赚钱的方法，渴望的早晨
教训，晋升，没有个性的男人
从梦想、金鹦鹉和机遇中捡金子
合作者，爱的钥匙，和解之神。
一个女孩和两个男孩，一个善良的魔鬼和一个妖精。
责任，出院，照顾一分一秒的生活
奖励，小而大的故事，纠纷解决机器
自称便衣警察的人，艾尔先生的临终之床，还有保险栓
Xanadu
第二系列
窗口、面部和特殊效果
自信、金银岛和追踪
洪水、熟人和阴谋
争夺价格，回归家园，轮流执政
走自己的路，秘密协会，和企业的秘密
老酒店，长寿，宏伟规划
幸福的公式，奇怪的员工和庄严的仪式
残酷的世界，聪明的鹦鹉和时尚达人
第一部分，第一个科长，一个K先生的罗曼史，女人，金钱和美女
事实、灾难和常识
调整、进步和差异
乘客，月光和好老板
确认机，新经理和爱的力量
春天的寓言，大头机器人，以及引起轰动的人。
变幻莫测的社会，镜中公主，一夜奇闻。
柯南的一个梦，陌生的不速之客，请等待。
讨厌的老板，幸运的副产品，夜晚的风暴。
一夜的路程，友好的使节和经过的待遇
舆论观
论星野新一的作品风格
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大约二十年前，张西国先生在《人间副刊》上连载了一系列科幻专栏，介绍了许多国内外的科幻作品。当时，星野新一的科幻短篇小说首次被介绍到中国，由照明出版社出版。短篇小说后来被命名为“极短篇”，是“迷你小说”的一种(字数在1500字左右，包括短篇小说固有的所有元素和完整说明情节的体裁)，1930年代被中和伊势命名为“短篇-短篇”，是这种体裁的集大成者，不仅是星野新一，还间接启发了国内许多小说家，使之极。
我在日语系的时候，老师因为我上了《日本现代文学选读》这门课，就建议我们去读星野新一的小说。于是买了两本李朝夕翻译的中日小说来训练自己的阅读能力。后来发现我接触他的作品比较早。比如时代文化在1990刊登了一幅孙嘉瑜画的科幻漫画《蔬菜人》，也是来自星新一的创意。故事描述了一个孩子在上学的路上遇到了一个陌生的阿姨，并向他透露了一个惊人的秘密:他强迫他吃蔬菜的父母被思维卷心菜的人控制了，但当他脱离危险后，他惊讶地发现这个阿姨其实很可怕。把蔬菜描述成恐怖的进化生物，恐怕只有星野新一能做到吧！
星野新一的短篇小说大致可以分为科幻、推理、奇幻、童话四大类，试图探索人性的奥秘。有了故事本身，人性的某个立体面孔就可能浮现出来。这个想法是他写作的出发点。他习惯于把故事中的人物当成几乎先生那样有着大众面孔的普通人，所以常常会出现N氏、F博士、s小姐等象征性的人物，那是因为他专注于剧情和故事结构的精心安排，刻意忽略了对人物的描写，这样作品和读者之间才会有微妙的互动。看完之后，总觉得这样的故事也可能发生在我们身边的生活中。就像墨菲定律一样，你认为有可能发生的事情，就一定会真的发生，所以经常说星野幸一的小说充满了预言，这不是没有道理的。他不仅在文字中追求极端表达的可能性，也在努力探索“人性”和“欲望”的可能性。无论是讽刺还是批评，他都经常指出人们看不到的盲点，这正好符合“危机管理”所需要的人格特质。
他对人性有着深刻的理解，以简洁的结构、新颖的构思、流畅的对话，简洁有力地描述生活，处处充满幽默、悬念和刺激，故事到最后总有一个意想不到的结局。比如国内推理杂志连载了几篇《有人敲门》的短篇，每篇都以“有人敲门”开头，突然插入一个日常生活片段中的不可思议的事件，情节急转直下，令人叹为观止！就像一个醉酒的人，在应门之后，闯进了一个神秘的女人。他不明白这个女人和自己有什么关系。终于，答案揭晓了。这名女子是他的妻子，因为不小心扇了丈夫一巴掌，让他撞到了烟灰缸，导致了短期失忆。这样荒诞的人生剧场，在星野新一的故事里，经常上演不同的悲喜剧。
星野新一的作品大多是奇幻科幻，属于另类推理小说的范畴。因为故事内容很容易激发孩子的想象力，日本文部省还把他的作品列入了小学课本，他的小说也被选为适合孩子的优秀读物。因为在从小学到初中的高可塑性时期，越是能引起孩子幻想和好奇心的作品，比如福尔摩斯和亚森·鲁邦，越能引起他们的兴趣。日本文学评论家对星野幸一作品的看法是，他写作的基本态度是“怀疑一切常识”，即习惯于逆向思维和突破性思维。读星野新一的作品，常常让人有“脑筋急转弯”的感觉。在日常的、娱乐性的话语中，我们可以从不同的角度去理解“立场”和“观点”的变化所带来的价值观的矛盾和反差，阅读本身就像是在玩耍。字里行间暗藏玄机。你可以用不同的方式，在不同的时间阅读他的同一部作品。虽然每个故事背后都有一个固定的连接结构，但是通过读者的眼睛重新组合起来的图案是不一样的，你每次都能感受到不一样。这就是星野新一小说的魅力所在。我觉得微型小说的好处就像从一个小万花筒里往外看(视点)。没想到我眼中折射出的世界如此丰富多彩，变化多端，令人难忘。
幼兽文化出版了星野新一早期短篇小说集《最后的地球人》。第一个故事《机器女孩》把我们带到了未来的一个酒吧，那里有漂亮的机器女孩为酒客服务，但有些人别有用心，把混有致命毒药的粉末放进杯子里喂给了机器女孩。因为机器女孩喝的酒会流入酒吧里的储酒罐，然后回收给客人，所以当晚酒吧特别安静，只有音乐还在播放，所以所有。另一篇名为《冬天的蝴蝶》的短篇小说描述了一个拥有高科技文明的人类突然面临前所未有的冰河时代。最后一只活下来的猴子阿莫爬出了保温箱，重新认识了这个世界，在寒冷的环境下活了下来，自然开始了他的功课——钻木取火。在一个小故事里展现一个文明对循环时间的概念，真的很不容易。爱看科幻电影和灾难片的朋友，一定会对这些奇幻的故事感兴趣。