我想知道余在同济大学做过几次讲座。有哪些话题？
《山居笔记》、《霜降河》、《千年日记》、《千年一叹》，特别是《文化之旅》、《山居笔记》，在读者中产生了强烈而深刻的反响，受到了读书界的好评，也在台湾省文化界、出版界引起了轰动。他们作品的发行量令人鼓舞。近年来，借助大众传媒，余先生在的影响力日益扩大，成为新闻界和文化界的焦点和重磅明星。然而，在余的名气越来越大的同时，各种批评和指责也接踵而至，并有愈演愈烈之势。这一现象成为当今文坛一道独特的风景。基于此，笔者试图梳理近年来批评家们对余先生的各种批评，以表达他对的看法和对当下文学批评的建议。当然，由于本人知识和资料的不足，以及这种文体的首次操作，漏洞和不足在所难免，真诚期待读者和方嘉的批评和指正。对了，我写这篇文章不是附庸风雅，而是真的有话要说。
聚焦:多种批评模式的共存
文学批评大多带有强烈的议论色彩和主观倾向，这是受批评者不同的人格教育、知识背景、阅读水平和年龄特征的制约。所以在进行具体的批评时，有的是不切实际的奉承，有的是针锋相对的反驳和诘问，有的是肆无忌惮的谩骂和攻击，有的是现实的评价和讨论。这些都充分体现在对余散文的批评过程中。笔者将学术界对虞丘散文的批评大致分为四种类型，即奉承型、反驳型、谩骂攻击型和评价讨论型。
奉承和奉承
在这种批评中，冷、沙、娄兆明的文章最为典型。
冷在其《论余散文的价值取向》一文的“内容提要”中对给予了高度评价。原话如下:“余的散文以强烈的民族责任感和时代使命感，深入搜索传统文人的品格，清醒地选取复杂的文化传统，从“可爱”的文化传统中寻找具有现实合理性的“可信”因素；余的散文站在文化传统的深处，以其冷理性和丰富的人文意识关注民族文化品格的重建，完成了对当代散文的一次重要超越在这篇文章的最后，他还写道:的确是一位诗人。读他的散文，就像在幽州城楼上背诵陈子昂的一样，让我们思考过去和未来，让我们深刻认识到个人的文化追求可能是绝望的，但文化的整体和谐和天道的运行规律仍然值得深深信赖。
著名作家沙说，余是散文大师，《文化之旅》是一部传世之作，是一部发自内心的情感之作，是一部精致的文化之作。娄兆明在《文化整合的航程》中断言:“余可能是本世纪末最后一位散文大师，也是第一位开创散文新文体的诗人。”在《当代作家评论》中写道:“在先生的散文出现之后，散文作为一种文学形式正在掀开历史的新篇章...在五四以来的散文经典中，我们没有发现任何先例:如此之长的篇幅，如此丰富的文化背景和史料，如此巨大的知识容量，如此贴近学术论文的理性色彩，如此充满智慧和趣味。”
朱在散文《散》和《写》中写道:“余的文化散文几乎浸透了中国文化的苦涩和中国文人的集体痛苦，再以他的真实体验和真性情铸就文字，既继承了新文学散文又开一代风气，把当代散文创作提高到一个新的水平。”女散文家梅捷看完《文化之旅》后兴奋地称赞:“仰望中国散文的天空，应该说群星闪耀！而先生的“文化之旅”就是其中的一条河流！这个水系中的每一颗星星都散发着迷人的深不可测的光晕！(见“我读《文化之旅》)”
反驳和诘问型
在这类评论中，余恺威、唐逸泽、朱国华和王勇彪的文章最为典型。
余恺威的《余虞丘应该反思吗？谁是文化杀手？”而《秋雨愁邪人》可以说是批判余的三篇文章。其中，指出，余教授没有反思和自省的勇气，但他有勇气对批评他的人进行反击，并把他的批评上升到关系到中国文化未来命运的高度。这只会导致作家自我感觉与客观现实的错位，无法超越自我，陷入自我膨胀和精神变异的困境。《谁》一文认为，余在对待批评他的文章时，应该冷静、冷静、理性、科学，而不应该上纲上线，把它们当成“文化杀手”，使问题复杂化、升温。这只会导致文化领域更大的分裂、失控和混乱，恶化文化生态环境。
唐逸泽在《文化之旅:文化散文衰落的标本》一文中指出:文现在是某些读者的开胃菜，很快就会成为读者的反胃；余的《文》是借古典之事抒胸臆，借往事抒秋雨之志，并加几分悲思；“文”在外表上是一篇现代美文，但其体只是在拨弄古代史，即古代史与现代美文的集合体。总之，文只是停留在对中国古代文化的修养或对古代文明的大力歌颂的基础上。文没有成为文化的高峰，反而跌入了恶心的沟壑，是一本单调的散文集。
朱国华在《另一种庸俗》中指出，《文化朝圣》中几乎每一篇文章的基调都是学术权威的口吻中的居高临下，抛却旧人的文体中的哀痛今人，教士布道时的慈悲，还夹杂着似乎是旧文人惯用的洒脱的矫饰。说白了，文化之旅的精神实质是一种没有新意的感伤情调。此外，他还说余的散文创作是一条“故事+诗意语言+文化感叹”的流水线。
王永标在肯定了余的文化历程后，批评《寒霜河》只是表现了一个中年人的小气、啰嗦、稳重和令人钦佩的柔情与胸怀。《霜》的出现不仅预示着余“文化散文”的终结，更重要的意义在于它是无情的赤裸。原因是余在后文化之旅时代写了所有的专栏，参加了所有的聚会...而陷入了一种“讲讲道理”的写作模式。
辱骂和攻击
在这类评论中，、周泽雄、朱、、的文章最为典型。
在《文化的悲哀:余的学问与文章》中，王强对余的批评如下:1 .于之学放弃了思想的创新，专注于玩弄华丽辞藻，而只是用浮夸的语言阐述人们所熟知的常识；第二，在文化之旅中，余放弃了基本的学术理性，成为一个感性的生物。第三，于与正常的学术发展趋势背道而驰。他的散文，从内容到形式，都是对现代学术的嘲讽，是学术文化的倒退。4.文化之旅是被人们唾弃的多愁善感和伪浪漫主义结合的产物。先生总的评价是，余散文的流行是中国文化衰落的象征，值得深思。
周泽雄在《最酷的作家》中说:“中国愿意赞美他的作家多如牛毛。平心而论，谁能像余那样世故、冷静、自信、潇洒呢？尤妙的意图隐藏在华丽的文化袍袖之下。稍微抬一下，秋风乍现，就能把人拉走。余真不愧是余！我本该想到他优雅的名字已经透露了一些歇斯底里的消息:秋雨，从字面上看，充满了诗意，但实际上却感觉像是一道悲伤的风景，更何况他一直像秋风一样摇曳。”接着，又在《荡起来》中讽刺了余对妻子的爱，批评了余说妻子马兰是“亚洲最美的女人”，并用伏尔泰的话作为论据:“美是什么？问的公蟾蜍会回答:‘‘母蟾蜍是。''"
朱在《带着文化的口红在文坛上流浪》一文中，将余散文的流行归结为:历史用文学获得了美丽的表象，文学用历史获得了精神的深度。这是其中之一；一方面是抚慰大众灵魂的情感话语策略和双重话语功能，另一方面是传统知识分子的“人格”和“良知”，极为讨喜。二是也。朱还指出了余散文的媚俗，妓女手提包里的三样东西就是明证:口红、避孕套和文化之旅。他的理论表述是:“这个世界需要的不再是创造思想的精英，而是追踪大众口味和思想的猎狗。”此外，朱文忠的观点中有一个很重要的观点是针对虞雯《道观楼》所表现的民族情结:如果没有斯坦因等外国人的拼命抢救，这些经书、手稿、绘画、唐雕塑都将不复存在，只要敦煌艺术得以保存，无论它属于哪个国家(民族)。
在《文化之旅与七种精神》一文中，黄敏将余的“文化之旅”概括为七种“味”。“霸气”(表现为霸道的作风和态度)；“商人精神”(表现为到处打广告，推销自己)；“小儒”(表现为摔书袋、抖箱底)；“八股神”(表现为动不动就上线)；“幼稚”(表现为缺乏逻辑和语言能力)；“猥亵”(表现为情节和语言的猥亵)；“市井精神”(以说唱、刻薄、媚俗为特征)。
评估和讨论型
在这类评论中，顾思、高峰、张伯存、李永银等人最为典型。
顾思对余散文的评论，据我收集的资料，* * *写过三篇文章，分别是《太随意的历史解读——我看余的两篇散文》、《冷静谈》和《走出否定一切的批判误区——再谈余散文》。其中，平在充分肯定余散文的美学成就和文学地位后，提出了几点质疑:一是过分强调余散文的创新意义，不仅不符合客观实际，也不利于散文的继承和发展；第二，余散文中有不少篇章达到了精品散文的高度，但有些文本的观点和说法经不起认真推敲，如《朝后》、《耻于陕》(对这两篇文章的评论在《郭》中也有提及)，有被拉长、被忽略、被荒诞之嫌；第三，《秋雨》散文的意义和价值给当代散文创作带来了许多教训和启示，但还没有达到为当代散文创作提供范例的程度。《邹》一文主要批评的《文化的悲哀:余的学问与文章》、的《余散文的缺憾》、汤一泽的《文化之旅:文化散文的衰落》和的《累读》。
《的《学者的架子》一文，对余文化之旅中的唐突语言进行了批判，认为《废墟》一文中“中国一直缺乏废墟文化”，进而谈及“要么充满冬日怀旧，要么实用主义”的观点，是不慎重的。认为《乌江舟》中的一段话:“宋代大诗人姜夔，最偏爱虹桥。有一次，他在那里和挚友范成大告别，和心爱的姑娘小红乘船留下了一首诗。”这是不符合历史事实的主观臆想。的另外两篇文章《多少突兀的话》和《答余关于“硬伤”的问题》，也阐述了类似的观点。
张博在《论余的董桥》一文中，对余和董桥的杂文作了简单的比较，得出了一些切中要害的结论。他认为余的散文追求健全完善的人格，自觉承担社会和道德责任，弘扬人文精神，流露出强烈的精英文化意识和启蒙精神。但因为他是文化理想主义者，他高尚的文化心态在他传播文化的时候成了心理障碍，同时也疏远了读者。他还认为虞雯燃烧着火热的激情，具有强烈的心理震撼力和艺术感染力，但他的语言过于迷恋戏剧效果到了情节剧的程度，这与散文的自然美是相悖的。
李永银在《学者散文的命脉》中对虞雯表达了如下看法:余自觉承担起一个学者的使命，通过抒情散文唤醒人们的生命意识、历史忧患意识和民族意识；然而，作家自身的生命体验被他对历史生命的同情所疏远，他对自我生命的原始感受被他直面历史的激情所模糊。余的散文追求一种情理统一的高雅语言。语言在抒情中注入了历史理性，在历史叙述中注入了人生哲理，但这种抒情语言很大程度上容易陷入空虚，弱化了文章思想的意义。余的散文追求一种思想的审美和谐和一种人生的感悟，但这是以远离意识形态斗争和意识形态战场为代价的，因而缺乏一定的穿透力和思想敏锐性。
前景:净化文学批评环境
近年来，文学批评呈现出前所未有的活跃态势，反映了社会转型期知识分子的文化选择、社会良知和历史责任的巨大变化。这与过去“千篇一律”的僵化局面相比，无疑是一个历史性的进步。但如果冷静看待，也不能忽视当前文学批评中的混乱和失范现象。如何防止进展缓慢，矫枉过正，使其尽快走出恶性循环，步入健康发展的轨道，仍然是摆在我们面前的一个严峻课题。众所周知，文学批评的基本本质是解释和评价文学作品和其他文学现象的价值。它是人类的一种文化行为和价值活动。也是读者审美活动的一种反映形式和再创造过程。它通过对艺术价值的阐释和评价，直接制约着人类审美行为的取向、深度和效率。真正意义上的文学批评不仅可以影响文学创作的发展，还可以指导文学欣赏，提高读者的文学欣赏水平。当然，由于一些主客观原因，文学批评家当然可以表现出自己鲜明的批评人格，但这种人格必须建立在强烈的理性精神和崇高的学术品质之上，必须与肆无忌惮的生命攻击和苦涩的人格侮辱划清界限，否则严肃的文学批评就会被引向一种误区，失去应有的价值和意义。所以，我认为任何形式的文学批评都不能脱离被批评对象的主体精神和道德倾向，不能根据主观意志肢解和阉割被批评对象的文本，不能根据自我需要故意断章取义地歪曲，然后作为评判者鞭挞和批评，甚至违反批评规则和道德自制力，把被批评对象的生活经验作为攻击的对象，无论如何都是道德上不合理的。也可以这样说，如果一个批评家没有阅读他作品的感性冲动，如果他没有独到的见解，如果他因为不符合自己的知识谱系而羞于或不敢表达自己的内心感受，如果他因为吃不到葡萄说葡萄酸，如果他因为有感情或求米求粮而不想说真话，那么这样的学术批评是没有用的。不幸的是，我们的许多批评家都在谈论它。
一个真正的批评家，应该尽可能客观公正地审视批评的对象，尽可能超越个人的好恶和偏见，用前瞻的眼光去看待现实和历史，对生活的真实和艺术的本质持之以恒的关注，也就是“信书法，书中见所愿，不伪作恶史，不靠潮流飞扬”。只有“大公无私，不偏不倚”才能“平衡”当然，做到这一点并不容易，需要高尚的人格魅力和丰富的学术素养作为后盾，但这应该是我们努力遵循的准则，即使不能完全做到，也要尽力而为。
结语:对秋雨散文的一些看法。
首先。余散文的畅销，尤其是《文化之旅》和《山居笔记》，主要是因为其作品的魅力，而不是某些评论家所说的商业炒作和自我包装(原因只是次要的)。笔者认为，虞雯之所以在文学日益贬值的今天仍然拥有大量读者，主要是由于以下两个方面:
第一，许多篇章主题宏大，思想深刻，表现出一种跨越历史和现实的人文精神和道德意识，以及对知识分子命运的深切关怀。道观宝塔和莫高窟，表现的是国耻史的哀歌，灿烂文化被毁的悲情。《五城记》、《耻于山西》表现了对城市文明建设的渴望和对经济发展的关注；《流放之地》和苏东坡的《突围》表现了对知识分子痛苦命运的惋惜和对制造这一悲剧的社会的控诉。《关于友情》《关于善良》表现了对平等人际关系的向往和对至诚至善境界的追求；“中国情结”和“游子”反映了一个漂泊在外、有着强烈家感的老朋友的深沉呼唤。
其次，精妙的语言锤炼，各种修辞手法的运用，小说叙事模式和讨论话语模式的大胆引入，使文章具有了极强的写作气势和艺术感染力。虞丘散文的语言是理智与情感统一的典范。在他诗意的叙述中，叙述语法被一个原因所支配，充满了历史的思考和感叹。这种语言不追求水一样的清澈，而是追求一种潮汐的激荡和诗意。人生的经历和感受，活在一个哲学的字里，丰富而简单。此外，修辞和叙事风格的大胆运用对增加文章的气势和厚度起到了很大的作用。
基于此，笔者认为余的散文是大气的，是作者胸怀、勇气、气度和使命感的自然流露。只有“善用异骨，以其充真体”，才能“化归虚空，成大器”，这是颠扑不破的真理。秋雨散文“野油云，少长风”的大气和力量，来自作者深沉执着的内涵。这无疑为当代文坛提供了一些优秀的作品。我为余感到骄傲。
其次。在后《山居笔记》时代，于由于各种应酬，精品越来越少，粗制滥造的文本越来越多。李在《余浪》一文中说:“总之，《文化之旅》讲的是山和水，《山居笔记》讲的是历史和教训，《霜降河》讲的是俗人和人的俗。”这种说法虽然有失公允，但也有一定的道理。纵观《霜降河》这本书，除了第二辑的几篇，其他的文章实在是让人不敢恭维。文中没有增删、润色、苦心冥想；文字里没有感情，字里行间没有人文关怀，没有紧迫感。说得更严重一点，余已经走到了他的对立面。后来的《千年日记》、《千年一叹》都不够看，只是一些旅行经历。周二和莫里穿束腰很可疑；许晴选集的序言很无聊。我为余感到难过。
最后。相信在新的世纪里，余先生一定会认识到自己的缺点和不足，认真反思，在文化征途的时代中回归自我。毕竟，余先生是一位有良知和人道主义的学者和作家。在道德沦丧、人性堕落、毒品泛滥的今天，他一定会为人性的回归而奔跑，为迷失自我的人们寻找精神家园。他也会不遗余力地重建社会的文明秩序，让我们生活的世界充满爱。同时，我也深深地相信，余先生和其他许多人类学家和社会学家一样，能够做到这一点(哪怕是一点点)，因为他有足够的天赋和知识。也许我的要求太高了，但我还是要期待于的。
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历任上海戏剧学院院长、教授，上海戏剧家协会副主席。1962开始发表作品。在国内外出版多部历史学专著，曾获“国家突出贡献专家”、“上海市十大高等教育精英”等荣誉称号。近年来，经过教学和学术研究，散文集《文化之旅》先后获得上海文艺优秀成就奖、台湾省联合报最佳图书奖、上海出版一等奖。余的艺术理论著作《戏曲理论史稿》出版后第二年获得首届全国戏曲理论著作奖，十年后又获得文化部全国优秀教材一等奖。《戏剧审美心理学》获上海市哲学社会科学作品奖。因《过客无边》获2002年台湾省白金作家奖。
以他的“文化之旅”为例。其中一篇只有2500字的《沙园藏泉》，纯属山水抒情散文，却如诗如画。这篇文章的主要内容是作者在敦煌县的沙漠土地上独自攀登沙山，然后下山享受一湾碧水的过程和感受。在文章中，余是这样描述沙山之美的:“光影被最直的线条隔开，金色和靛蓝色纯净无斑驳，仿佛被巨大的筛子筛过。日夜的风把山脊和山坡塑造成波浪，是极其平缓的波浪，没有一丝波纹……”在美学家和作家的作品中，“光”、“影”、“线”不再是纯理论的、毫无生气的词语，而是能感应到作者内心的词语。
至于余的艺术理论著作，也受到学术界的高度重视和推崇。比如1983年，他出版了《戏曲理论史稿》，这是中国大陆第一部全面阐述世界各国从古至今的文化发展和戏剧思想的历史著作。出版后的第二年，他在北京获得了第一届全国戏剧理论著作奖，十年后在北京文化部获得了第一届全国优秀教材奖，而另一本书在1985出版了中国大陆第一届戏剧美学著作奖。10年后，他获得了北京市文化部全国优秀教材一等奖，而另一本书在1985出版了中国大陆的第一部戏剧美学著作《戏剧审美心理学》，次年获得上海市哲学社会科学著作奖。其学术可窥一二。
近日，于还担任了青歌赛的综合知识评委。
婚姻:
醉心于虞丘的阅读。
马兰与余的相识，始于余的代表作《艺术创作计划》。从65438年到0989年，马兰凭借电视剧《严凤英》取得了巨大的艺术成就，成为中国最著名的黄梅戏演员。当时，余虽已是上海戏剧学院院长，但他在民间的声望远不及马兰。有一次，马兰的一个老师借给她一本《艺术创作项目》。读完这本书，马兰被作者的智慧和学识深深吸引和折服。她说:“我当时就想，这本书的作者一定是一位阅历丰富、头发花白、甚至可能有点迂腐的老先生。”如果有机会，我真的很想认识这位老先生于。"
婚姻是前世种下的。
不久，马兰赴上海演出《姚之星花村》。她冒昧地给余写了一封信，信中她说她希望他能来看戏。《姚之星·花村》的演出非常成功。当谢幕结束时，马兰环顾四周，期待于的出现。这时，一个四十来岁的中年人歪着脖子跳上舞台，向马兰打招呼，喊道:“喂，马兰，我是余！”“原来，余已经仰慕马兰很久了！两个人都觉得“婚姻在前世就已经种下了，爱情的种子在第一次见面就播下了！"
求婚的方式简单明了
一个话剧演员和一个话剧研究者之间的爱情，当然是像话剧一样的。马兰说，与余相识后，她被余的学识、智慧、幽默、余的生活态度和人格魅力深深打动。更有甚者，马兰甚至觉得，“我和余在一起的感觉很奇妙。我和他就像上辈子结了婚，这辈子要做的就是履行上辈子的约定。”有一天，玉突然对马兰说:“我觉得你做我的妻子挺好的。”马兰马上回答:“我觉得你做我老公挺好的。”有人向他求婚，于是和马兰结婚了。
“少妻老人”幸福
于比马兰大16岁，“老公少老婆”的组合引来了很多人的八卦。马兰说，“其实我们心理年龄差不多。余有时候更像个孩子。比如他走路的时候，总是走不好。有时候他突然在我面前走来走去，做个夸张的动作，吓我一跳！”平日里，在家里，两个大一点的孩子经常互相吹捧，互称“余老师”、“马老师”。余虞丘对马兰说:“老婆，我喜欢你的戏”，马兰说:“老公，我喜欢你的书。”丈夫和妻子经常出差。当他们回家时，房子总是很脏。余经常“命令”马兰去打扫，并说:“我的忍耐只有一个小时！”然而一个小时过去了，刚刚“咄咄逼人”的余已经没了气，连连说“俗世，脏点难免！”后来他出差回来，总会把餐厅里的脏衣服洗干净再带回来。他看到马兰就会赶紧“邀功”，看到:“我爱我老婆！”
“他不会伤害任何人”
在过去的两年中，对余的批评有所增加。有的揭露他拒不承认的历史问题，有的指责他作品中的严重伤害。对于这些类似于狂轰滥炸的批评，马兰非常难过和愤怒。因为她相信余是一个极其善良的人。“他是个好人。你杀了他，他不会伤害任何人。”2000年，于随凤凰卫视赴中东做了一档名为《千年之旅》的节目，历时数月。起初，马兰和余呆在一起。后来由于当地局势不稳，他到了约旦的佩特拉，马兰不得不回国。回忆起当时的情形，马兰说:“我们分手的时候，车上很多人都在哭，包括很多大男人。但是我没有哭。然而，当车子行驶的时候，我看到余把他的手按在车窗上，在车窗上留下了深深的手印。我突然想:如果这辈子这张脸能活着回到我眼前，那我这辈子就没白活了！”金陵晚报记者余枫
于与前妻李红离婚
马兰(现在是余的妻子)的男朋友在上海读书时死于意外。余是当年负责处理此事的领导之一，所以他见到了马兰。我不顾已婚身份，开始追求马兰。至此，余已成名。余不同于其他著名文人。他更擅长处理人际关系。上海市委曾在市委大院给于一套房子。据余的前妻李红说，余已经做了各种安排，她只需要签字。离婚后，余的前妻带着女儿过着艰难的生活。余和李红曾经是恩爱夫妻，但变心的男人只会在后面的文章里提到前妻的过错。余前妻李红于1979年与余结婚，于1984年生一女，于1992年7月与余离婚。