中国插画市场-大学生如何进入插画市场？刚入学需要注意哪些问题，收入如何？
插画师根据工作岗位可以分为电子插画师和手绘插画师。电子插画师需要有很高的创意和表达能力，掌握相关软件的应用，能够完美展现客户的需求。手绘插画师需要具备较高的手绘能力，能够完美的表达插画内容和艺术感受。插画也分为文学插画和商业插画。文学插图可以再现文章的情节，体现文学精神。商业插画主要服务于商品或企业，为企业或产品传递信息，起到宣传推广的作用，是集艺术与商业于一体的表现形式。它们在功能、表现形式和媒介上是不同的。
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关于插画师的就业前景插画最发达的地方:美国是一个插画市场非常发达的国家，欣赏插画已经成为社会的一种习惯。美国的插画市场也很专业化，分为很多专业类型，每个类型都有专门的插画师。
日本、韩国、港台地区插画:众所周知，日本商业动画拥有庞大的市场和运营团队。动画是插画行业的一个重要分支。
在CG技术(ComputerGraphics，利用计算机技术进行视觉设计和制作)进入插画领域之前，手绘动画在日本已经成为朝阳产业。年轻一代越来越倾向于使用计算机数字技术。
在韩国，随着近年来游戏产业攀升至国民经济第二大支柱产业，插画尤其是数码插画异军突起，用数码插画设计的游戏角色也随着韩国游戏在中国的流行赢得了更大的市场空间。
与此同时，港台省插画师虽然作品带有明显的向日本学习的痕迹，但仍在寻找自己的产业之路。
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插画师是一个统称:有针对媒体出版行业的插画师、儿童插画师、针对广告行业的写实插画师；然后是动漫吉祥物设计师；对游戏和电影插画师的需求巨大。和游戏行业类似，每部影视作品也会有大量的镜像绘制和场景设计工作，这无疑对游戏和影视行业的插画师产生了大量的需求。
电子插画师，创意高，表达能力强，能完美表达企业需求。手绘插画师，手绘功底高，能完美表达插画内容和个人艺术感受。
大学生如何进军插画市场？刚入学需要注意哪些问题，收入如何？“在古代，一个插画师很重要。他是文化等级和阶级统治的代言人；在现代，插画师非常前卫。他是一个崇尚革命思想，讽刺时代弊端的浪漫主义人物。在现代，插画师是高尚的。他是一个美化生活，缓解矛盾的服务员。”中国优秀插画家王东升说。不久前，在人民大学的一场插画报告会上，王东升做了题为“快乐而富有的商业插画师”的演讲。“插画师是助手或者小丑，是换剧时的互换物品。有时候，他是决定战斗胜负的旗手。”
“幸福而富有”是这个行业少数人生活质量的真实描述，但远非这个职业群体的普遍生活状态。“在行业规则还没有形成的时候，你已经成功了，你就是制定规则的人。”中国插画行业留下的空白很多，对每一个插画师的实践都有开拓意义。
也就是说，随着现代科技和现代工具的发展，插画的前景非常广阔。儿童书籍的插画，商业广告上的插画，政府法规，一般交通法规都需要大量的插画师。也有像现在这样的商业广告。比如一个新的楼盘开工的时候，需要很多插画师来做这些东西，在楼盘墙面的外围，以及楼盘的宣传。插画甚至走出纸张，扩展到墙面和环境，包括科技中的科幻，还有动植物标本、插画之类的插画，这些都需要广泛的人才。
一位名为ilughoiu的网友在虚拟插画生存社中写道:“不幸的是，有相当一部分插画师在一些工作室、非法公司等地从事盗版加工。而且他们的水平还挺高的！一些纸制品(文具、信封、贺卡等)上的图案。)我们平时在市场上看到的都是出自他们之手。当然大部分都是抄袭。有时候，你能在打开的杂志上看到多少插图？照片主宰一切！从好的方面来看，这是一件好事。因为这说明插画还有很大的发展空间。”
另一名网友艾伯特说:“我认为饿死的不会是商业插画师，而是艺术家！”国外很多出版物都用商业插图，有版权优势。随着中国对版权的重视，我想象中国对商业插画的需求会越来越大。商业插画师是一个非常丰富快乐的职业。因为每一幅画都和直接奖励有关。"
无论如何，中国的商业插画师们正在一部分人的号召和组织下向一个方向聚集，这个即将形成的职业社群将成为未来中国插画力量的源泉。
二，国内商业插画市场现状
国内商业插画行业的现状可以说是危机四伏，如履薄冰！
2008年WTO保护期过后，我们的文化形态将面临前所未有的冲击，本土插画也难以发音。更何况，现在画插画的人少之又少，以我所知，成不了中流砥柱；来自香港、台湾和加拿大的插画师纷纷登陆海岸。再过几年，大批外国艺术工作者将涌入中国淘金。那么我们能坚持自己的文化立场吗？
与国外相比，存在以下不足和亟待改进之处:
1:文化和商业的转换太慢。
2.社会意识不够。
3.没有储备人才。
国外插画制作的分工非常丰富，插画师根据自己的风格和不同的思路分为很多方面。有的给书做插画，专攻书籍；有的专门做广告；他们中的一些人专门从事户外壁画。在工具和方法上，它打破了以往用色彩和笔的插画，手段已经非常丰富。换句话说，一个插画师需要掌握多种手段，有灵活的思维。中国大画家齐白石曾经说过一句非常著名的话:“画之美，在于同与不同，太似于内俗，而不似于兴世。”他这样说的意思是疏远。如果把这个概念引申到今天，也就是说，在对与错之间，在合理与不合理之间，在对与错之间，我们总是在矛盾中寻找一种融合，然后产生一种新的东西，就是新鲜感。
通过查阅一些资料，我了解到中国广告界的中下层都是本土广告公司，规模小，数量多，客户少，收费低。一个大中城市每年可能会成立和关闭数百家这样的公司。虽然他们也需要大量的插图，但由于缺钱，他们经常窃取现有的图片来应付局面。即使专门请了插画师来画，由于客户预算的限制，往往也无法给出优厚的单价。
中国广告业由相对较大的跨国公司主导，一些4A或准4A公司，如电通、梅肯和灵芝，仍是它们最初的国际客户，如雀巢咖啡、英特尔、索尼和可口可乐。事实上，这些广告公司最初登陆内地市场是跟随其原有客户的发展。但是自从他们占领大陆市场10年以来，各种公司纷纷本土化，抢夺大陆本土广告主，瓜分中国最大的市场份额。
当初这些公司的国际化背景，使得几乎所有插画作品都被海外插画师垄断。经过几年的发展，大家意识到了本土插画师的优势:价格低，画风本土，工作和监控没有地域距离。所以这几年好像本土插画师越来越多了，但是真正重要的插画还是要送到香港等地制作。
价格方面，国内一般插画师收费几百到一千元/张左右，在国内工作的香港或台湾省插画师收费几千到一万元/张左右，在香港工作的插画师收费一万到几万/张左右。当然这个价格只适合一般意义上的广告工作和不如自己专业的画师。如果是特殊种类的画，是圈外画家，那就另当别论了。比如1997，智德广告公司从当地杨柳青画师那里买了一幅插画，价值7万，绝对不是卖身为妓的专业插画师所能企及的。但这还是达不到艺术品的真实价格！
中国的广告业过于依赖电脑和摄影。由于时间制作水平和个人插画创作的不可控性，人们宁愿花3000元从画廊公司租一张画，用电脑修改(往往是在原图上粘贴一张产品图片)，也不愿花一半的价格雇一个插画师。所以我们的插画师往往只是“提案速写”的画师，把想法形象化，方便与客户沟通。一旦提案通过，下一步就是摄影师和照片租赁公司了。
其实最赚钱的工作从来都不是真正意义上的插画，而是各种分镜头的求婚剧本“TVSee”。因为提案需求量大，要求低。每天八个小时至少可以画二十个镜头，100元一个镜头可以拿两千块。工作一周肯定能拿一万块。但如果是用于图文出版的真实插画，公司的要求马上就苛刻了。以每张5000元的速度，每两天可以画一张，但肯定会修改。初步修改意见由广告公司提出，广告公司满意后才能发给客户审核。当然，客户也必须提出修改意见(往往与广告公司最初的修改意见不一致)，然后是痛苦的一次次修改。5000块钱完成一幅插画往往要一个星期，收入直线下降！
如今，插画师不再赚那么多钱了。广告插画也有可能变成这样。大家画插画草稿不需要水平，但是要赚钱。最后大陆插画师专门画一周100块钱的东西，3万块钱的插画全部寄到香港。长期的低水平工作，让大家的创造力跟不上市场，代价更少。
但是中国的动画还在发展，很有可能有一天中国会涌现出大量的动画人才，我们的插画师也是如此。王东升说，“2008年和2010年将会出现插画热潮，中国需要提前五年做好准备。外国插画师进入中国，我们不能放弃市场。”