新案例推理的产生和建立
岛田庄司，1948+00年6月和12年6月出生于广岛，毕业于武藏野美术大学商业设计系。1979年，岛田庄司创作了令人惊叹的《占星杀人魔法》，并将手稿提交给江户川随机步奖评委会，参加1980年“江户川随机步奖”的角逐。这份手稿给所有评委出了一个难题——没有人读过这种风格的推理小说，也没有人能评价这部小说的优劣。受人尊敬的评委Tsuya Takashi直言:“我真的没有评价这部作品的能力，虽然我认为它会改变整个推理小说的格局。”
岛田作品最鲜明的特点是他不可思议的诡计类型，不像密室谋杀那样常见，而是运动中的火车消失，死者奔跑，被切成两半的尸体融合复活等等。无论是完全原创的“御手洗洁”系列，还是有点社会味道的“吉福竹史”系列，都不乏异想天开的主题。
后来，在1982，岛田庄司出版了“御手洗洁系列”的第二部作品《斜屋犯罪》。这部作品的神秘色彩更加瑰丽，这进一步确立了岛田庄司的创作理念和特色。
这两部著作出版后，在日本推理界引起了前所未有的争论。许多作家和评论家大肆攻击岛田庄司，认为他的作品严重脱离实际，“幼稚、可笑、异想天开”，不尊重松本清张和许多社会前辈，试图将日本推理文学引向不归路。甚至有人直言:“像这样的作家，应该一下子从推理界清洗出去。”岛田庄司后来承认，当时他承受着前所未有的压力。
另一方面，岛田庄司赢得了读者最大的支持。人们喜欢这种“波澜壮阔”的神秘，喜欢颠覆一切的御手洗洁，喜欢属于21世纪的推理小说《占星杀魔》和《船舱犯罪》。更重要的是，很多有志于推理和创作的年轻人在看到岛田庄司的作品后，终于明确了自己的发展方向。经过一段时间的探索，这些人终于成就了大事，进而创造了新的原型推理。
岛田庄司不遗余力地推荐有潜力的新人，从1987的绫辻行人到1999的吴社桥，其中不少人已经成为极受欢迎的新锐作家。可以说，在日本新邦吉的舞台上，岛田庄司不仅是一个非常抢眼的主角，更重要的角色是一个导演。京都大学的推理社是日本最早的社团之一，基础非常深厚。岛田庄司对这个社团的未来非常乐观，经常来京都大学和学生交流。
绫辻行人于1960年2月23日出生在京都。他从小就喜欢推理小说。在小学四年级读完莫里斯·勒布朗的“亚森·罗宾系列”和埃德加瓦·拉波尔的作品后，他决定成为一名推理小说作家。于是，他毫不犹豫地考上了京都大学，并立即加入了推理社。
京都大学的推理社有一份刊物叫《苍谷城》，专门刊登该社成员的习题和一些理论文章。绫辻行人的许多作品都发表在这本杂志上，而且都是后来正式出版的。受到鼓励，绫辻行人写了一部名为《哀悼之岛》的小说，并参加了江户川随机步奖的角逐，但他最终没有获奖。
岛田庄司非常喜欢这部小说，他越来越重视绫辻行人。于是，他们建立了师友关系。绫辻行人接受了岛田庄司的建议，修改了手稿，改名为《十角亭事件》(《十角亭谋杀案》)。书中的侦探被称为“岛田洁”，即“岛田庄司”和“御手洗洁”的组合，以此向导师致敬。
1987，十角亭事件正式发表，新原型推理成立。因此，这一年被定义为“新案件的第一年”。
与主张“回到原案”、梦幻之谜和科学解答理论的岛田庄司相比，新案推理的掌门人绫辻行人更为“激进”。他认为与其用爱伦坡的形式“修改”推理小说，不如创造一种全方位超越爱伦坡的原始推理新体裁。这也是岛田庄司和绫辻行人的区别。因此，岛田庄司一直被视为新原型推理的导师，但他并不是真正的新原型作家。许多中国读者认为“岛田庄司”意味着“新的原型”，这是不准确的。岛田庄司回答说，“和这个案子相比，新案子‘新’在哪里？”：
这是一个很难的问题。恐怕全日本只有我一个人能回答(笑)。我们必须回到推理的历史。斜面可以称为“原始点阵”。然而，坡的原型和范·达因的原型显然是不同的范畴。在爱伦坡的推理中，有指纹和血液采集，必然有留在现场的毛发、狗毛、昆虫残骸的碎片、鞋子带来的石头和泥土，这些东西被收集起来作为分析的材料，从而找出犯人。1841《莫哥街谋杀案》已经有这些了。爱伦坡在作品中引入了最新的科学理论，对现场的奇怪现象做出了合理的解释。柯南道尔也继承了这一点。他笔下的夏洛克·福尔摩斯是一位科学家，在现场采集指纹和血液进行科学检验。这和现代的实地考察是一样的。
后来出现了天才作家阿加莎·克里斯蒂，接着是范·达因，基于案例的推理呈现出完全不同的形式。舞台是由火车、轮船等设置的场所。那里有固定的人，侦探从外面进入。推理是在读者完全掌握材料的基础上进行的，然后读者先指出意想不到的犯人。这是一个有既定框架的游戏，是一部游戏形式的谋杀推理小说。封闭的空间，公平地提供材料，初期向读者介绍现场人物，从外面来的侦探，只用读者知道的材料——范·达因的做法就是“新原型”的做法。
但这种做法并没有传入日本，就像爱伦坡的原案没有传入日本，他把江户的性趣用乱了。这是因为日本人写不出美国上流社会的存在方式。就是1920~1930，以此类推，直到1981年的“占星术的杀人魔法”。时隔近10年，绫辻行人终于在日本小说中实现了这一做法。我们不拘泥于人物的细节描写，而是像写游戏或电脑游戏中玩偶的动作一样，这样写范·达因提出的案例推理，与其说是“新案例”，不如说是“新范·达因主义”。绫辻行人回答说:“你认为新本格拉学派最大的特点是什么？”：
我想大概是这样的——抛弃是否会实际发生的狭隘现实，在一个完全虚构的故事中，以虚构作品的内在真实为前提，追求神秘感、逻辑性和意想不到的解谜。在十角亭事件中，绫辻行人明确地说...在日本流行的“社会派”现实主义真的很俗。住单身公寓的女白领被杀后，刑警历经千辛万苦终于抓到了她情人的老板——我讨厌这种情节。我无法忍受腐败失职，政治内幕，扭曲的现代社会造成的悲剧。适合推理小说的主题，即使被批评为过时，也需要几个侦探，大房子，古怪的居民，血腥的悲剧，不可能的犯罪和破天荒的把戏...虽然荒唐，但没关系。最重要的是在那个世界找到游戏的乐趣。当然是智力游戏的乐趣！”
这句话可以看做是新案例推理的宣言。随着新案例推理的建立和发展，在1994年，绫辻行人建立了所谓的“新案例七法则”。在古典侦探小说的全盛时期，美国人范·达因曾制定了“二十条规则”。英国的罗纳德·a·诺克斯提出了诺克斯十诫，即推理小说十诫。)。作为新案例推理的负责人，绫辻行人认为有必要建立类似的规则来进一步规范新案例推理的创建。
这里需要指出的是，很多媒体和读者认为“七大守则”是岛田庄司提出的，其实不是。岛田庄司明确表示，这些规则是以绫辻行人为代表的新本主义作家提出的，与他本人无关。
岛田庄司还指出，一直以来，他总是以爱伦·坡的推理为创作标准，总是“鄙视”所谓的“规则”。岛田庄司认为范·达因曲解了爱伦坡的本意，愚蠢地提出了许多限制推理小说发展的条条框框。这是错误的——只要遵循神秘与科学理论相结合的原则，什么都不能用。同样，岛田庄司认为“新案七则”阻碍了推理小说的发展，不应提倡。作为新案件的指导者，岛田庄司和绫辻行人在这个问题上一直存在分歧。但是，这并不影响他们的关系和各自的创作。
所谓“新案子的七条规则”是:
1.把故事的舞台搭建在孤岛一样的封闭空间里。事发后，已经出现的人不得离开，警察或其他外来人员不得进入。当然，先进的科学搜索是无法进行的。
2.把事件发生的地点设定在一个有门可以上锁的人造建筑里，或者这个建筑的周围。
3.介绍小说开头事件发生地所有居住或做客的人。
4.安排某些事件发生，最好是谋杀悲剧，而且还是发生在密室里。
5.一开始就安排扮演侦探角色的人出现在悲剧发生的地方。
6.一个接一个地安排悲剧，但凶手仍未被查出。在这个阶段，可能还包括一些侦探的错误推理。
7.最后安排侦探指出凶手，对于读者来说，凶手一定是一个意想不到的人物。
不难看出，“七大法典”本身就有很多戏谑的成分，不必死板教条地执行。有人曾经这样评价这个案件和新案件的区别:“这个案件推理是先建一个密室，然后在里面杀人；新的邦吉是先杀人，然后在尸体周围建一个密室。"
因为新原型的创作领域不仅不排斥甚至主动容纳任何不现实的内容，新原型推理小说中呈现的推理小说还可以进一步分为现实推理小说和幻想推理小说两种类型。现实的神秘性是指故事中出现的“常识范围内的未知事项”，如凶手身份不明、杀人动机不明、伪造的不在场证明等。所有这些谜团都是基于日常现实。相反，荒诞的神秘是指故事中出现的“荒诞、神秘、离奇的事件”，例如，有脚印的凶杀案、突然无缘无故消失的房屋、死而复生的受害者等。所有这些奥秘也是违背常识的，普通人根本无法相信。
当然，即使那些谜团看起来是那么的不可思议，但凭借着一个名侦探无与伦比的智慧，它们背后的真相总是可以被揭开的，那些不可思议的事情都可以用常识或者科学来合理解释。如果说“一般”，那就是“不全”，因为事实上，确实有少数新作家喜欢把“超出常识范围的话题”带入自己的推理小说，比如怀孕20个月的女人，炎热夏天的大雪，死人变成僵尸指证杀人犯。虽然保守的读者可能不会接受这种模式，认为它违背了推理的合理性和公平性，但不可否认的是，加入适量的奇幻元素可以给这种案例推理带来新的突破。那是否完全破坏了推理小说的基本原则，见仁见智。
神秘和诡计的要素:以下是以“谋杀”为主题的原著推理小说中神秘和诡计的主要要素列表，其中大部分都是参考《凉亭流水》写成的小说《小丑侦探神话》(《推理小说三十要素》)。暴雪山庄(孤岛)、远距离杀、无脚印杀、密室杀、模仿杀、无头尸、尸体装饰、尸体交换、尸体消失、交换杀、然后谋杀、物理戏法(机械、镜子)、叙事戏法、生理戏法(色盲、利手)、动物戏法、人物戏法(性别、多重身份)、双胞胎。不在场证明，缺失环节，误导，临终留言等等。