我想在大学里完成一本小说。
我个人比较喜欢舞蹈类书籍，最有代表性的是& gt，& lt& lt恶魔法则> & gt，并且正在写& gt。
给你看一些写小说的建议(这段话不记得是谁写的了，但我有个朋友写了一本书，在他的空间里复制给你(内容有改动)，相信一定会对你有帮助):
一，
我个人的大纲是以时间为框架，把主角经历事情的时间框起来，然后决定结局。这是我用的大致轮廓。然后每一大段，大概10万字，会做一个比较详细的提纲。确定你目前主要写的是哪些人物。
相信我，在你动笔之前，作者用几千字写下一个你想写的故事大纲是很有帮助的。大纲没有好坏，只要你能确定作品的主线。只要你肯写，就会有合适的大纲。记住，大纲是你描述的故事的主线。
除了大纲，我前面也说过，很多作家喜欢在剧情开始之前写很多设定。什么民族构成，大陆环境，民族分布，战舰配置等等。请允许我说一些极其粗鲁的话。写这些东西的作者们，你们是不是脑子进水了？
b，
最好是设定在剧情里，一点点透露给读者。一方面更容易让读者接受剧情中的信息，另一方面也可以自己填词。
设置太多还有一个严重的问题。对于起点编辑部来说，每本3万字以上的书都会显示在编辑工作表上。两位编辑交叉核对，根据作品前三万字，将其分为无价值、跟踪观察、重点跟进、签约四项。
之后只有跟进作品的编辑会一直关注书的剧情发展，看是否有签约价值。如果一本书打开有三四万字，然后编辑看了一大堆设定材料，内容少得可怜，基本上就直接归为一文不值。所以至少要在起点发展，在书前面写很多设定，这是自杀行为。
t，
立意，即选择题目，选择你想写的主题。
很多作者忽略了题目，但是最近看了一本书，非常喜欢，就想写这样的题目。但选题是作者写作的基础。任何作家都有自己的写作风格。而且这种风格会因为作品的选题而对作品的知名度产生相当大的影响。例如，景岚先生的文字优美而复杂，他使用了一种接近翻译风格的写作风格。而他对欧洲中世纪历史文化的了解，使得他的写作风格与其他欧洲、中国、中世纪题材结构相得益彰。在网络作品中，景岚先生的作品最能描述中世纪欧洲的政治和文化氛围。他的文笔目前在网上还没有被作者模仿过。所以即使他用了背心血珊瑚，他还是写了神偷。但是任何看过他作品的读者都能在几章之内认出作者。洪雪先生是起点最受欢迎的作家，他的作品的特点是新颖和大胆，就像迭戈·马拉多纳对于球迷一样。这种新鲜感总会让读者对他作品中与其他人同类型的主角感到耳目一新。但这也造成了在他的作品中，无论是鬼、龙、邪灵，无论是中国人、外国人、古代人、现代人，主角看起来总是一样的性格。
c，
一.主题
玄幻小说题材众多，可分为玄幻、玄幻、武侠、仙侠、城市、言情、历史、军事、游戏、体育、科幻、超自然、美国文学、粉丝、剧本、画面十六大类。这十六个类别并不都与传统出版相关。我不否认这几类中有优秀的作品，也不否认这些作品中有一部分是在传统市场上出版的，但那只是特例——追求特例要付出十倍于走大路的努力，成本太高。
所以，如果你希望你的小说是传统的，那么就不要选择武侠，现代都市，军事，游戏，体育，超自然，美国文学，粉丝，剧本，图文。浪漫主题可以在传统领域发表，但浪漫手稿遵循另一套规则。言情小说和玄幻小说的出版社是两个不同的系统。如何寻求言情小说的传统出版不在本文讨论范围之内。
历史作品并非没有机会，但绝不涉及王朝霸权——无论是众多王国之间的战争，还是朝廷内部的政治斗争。因为说到争霸，会有很多力量对比，武力对比，战略斗争。有了这些情节，自然就会平淡，主角的心态就容易阴暗，阴暗沉闷的结果就是不好看。这个问题在西方玄幻作品中也容易犯，一定要注意。
同样的道理，在都市作品里，永远，永远不要写官场斗争，台湾省的人也不会对大陆政府的官场感兴趣。千万不要涉及商战，也不要把主要情节放在男女主角的感情纠葛上——读者真正想看到的是主角如何提升自己，完善自己，男女主角的感情纠葛除了增加主角的harems数量，并不会提高他的RPG水平。
科幻作品，要传统，就不要涉及硬科幻。无论如何，科幻是一件外衣，是作者为主角选择的舞台。谁见过舞台在主角面前跳起来自己表演的？所以，不要在意飞船是怎么开机的，星星是怎么转的，这对工作一点帮助都没有！
除了上述事项外，还有一个适用于所有类型主题的通用规则:如果你决定写某个主题，无论如何都要坚持下去。因为某个题材会吸引喜欢这个类型的读者，如果你中途转换体裁，这些读者会失望而走，而你的新体裁不会吸引喜欢这些题材的读者，因为他们不会在第一时间阅读。
曾经看过一本很有代表性的书。开头3万字写主角试图探索一个遗迹，30万字写这个遗迹是未来会落入现在的基地，主角获得了这个基地的控制权并开发了它。在这里已经很顺利了，如果保持下去，就有机会发表了。然而——十万字之后的一个转折点，主角和他的基地回到了古代！我当时就看到黑了，我的天啊！这个作者到底要写什么？
d，
第二，开场
在说传统小说的开篇之前，我们首先要明确一些基本问题。传统出版的习惯是每卷6万字，分为812章。读者在书店看到一本新书，会拿起来看第一章，决定要不要租回去。所以选择传统出版的作者没有专注vip的作者字数多。
他们必须在第一本书的第一章，也就是5000 ~7500字以内吸引读者，否则就失败了。这个数字可能更厉害，有的读者可能只会翻到前几页，也就是说作者必须努力吸引2000~3000字以内的读者——当然，最好是500字以内的读者。
所以，致力于传统出版的作者们，你们没有多少话可以浪费了。不要把宝贵的笔墨浪费在一万八千年前的一场神魔大战，或者主角回到另一个世界前的吃喝上班上。500字以内，主角必须出场，3000字以内，主角必须完成自己的第一次表演——无论是杀死对手，偷钱包，被雷击，还是亲吻(大多是强吻)女主角。这次演出，主角的性格一定要突出！
不要告诉我令狐冲是怎么出来的，张无忌是怎么出来的。我们不是金老先生。如果你是金老先生，就不用看我这篇文章了。这是给初学者的。
有人问，如果有许多事情没有得到解答，该怎么办。比如主角的前世是众神之王，或者因为失恋半夜被闪电击中，或者主角本来就是一个做了18年三好学生的好孩子。这些东西很重要，至少在作者看来是如此。但是，我们没有那么多笔墨可以浪费，一定要在开篇的一万字以内，把每一个字都提炼出来。如果你真的有什么要坦白的，有两个办法，要么一万字后简单闪回，要么5000字内留出200字把一切说清楚。不会很复杂。就算主角被相恋十年的女主角背叛，再次刺伤，然后女主角倒在别人怀里，一句话就可以解释。
5000字到10000字是一个转折点。此时，大部分主角都已经遇到了他人生中最重要的变故，比如获得超能力，比如在另一个世界被闪电击中，比如杀光全家甚至全村人。他必须再次端正自己的态度，确定自己的人生目标——是出去和凶手算账，还是在这个世界上生存下去，还是凭借自己的超能力赚大钱。
在这个转折点上，容易犯的错误仍然是没完没了的解释——这块大陆的背景，朝鲜能力的分类和等级。其实作者不妨把自己想象成一个导游，在读者面对某处风景的时候介绍两句背景，除此之外，一句话都不要多说。提前告诉观众悬疑电影结局的人最讨厌。
e，三。情节安排
剧情安排的方式和节奏可以说是“精彩的操作，单一的心意”，教也教不来。但是对于一个作者来说，面前是一张白纸，有几十万字要打，却不知道如何拉伸压缩情节，是很痛苦的。
但还是有迹可循。这是我们之前说过的。传统出版是每卷6万字，分812章。换句话说，作者可以确定大的脉络，然后把面前的白纸画成一个正方形，分成812个正方形。放你的大计划，比如主角要消灭一个对手，或者主角要完成一个遗迹的探索，或者主角要营救一个队友...简而言之，一个长期目标被分成812个段落，每一个盒子里装一个段落，整合成一本书。注意每卷至少要有一个事件，最多不超过三个，一般是三千五千字的事件，这样更容易持续吸引读者的注意力。太短的话就猥琐了。如果太长，读者会很累，注意力会分散。
剧情的主角不是说不能用其他角色，而是很危险，尤其是新手。不注意就会失控。那种一脉千里的草蛇灰线的写法，绝不适合新手，也不适合现在越来越没有耐心的读者。所以，请记住，把聚光灯牢牢地放在主角身上，让他主导所有剧情的发展变化，不要让主角偷懒超过1000字，最好不要超过500字！你付钱不是让主角给他放假！
此外，还需要注意的是，剧情不能总是有涨有跌。用一种更容易理解的方式来说，主角不可能总是幸运或不幸。主角的顺利挣扎和上升会产生一种紧张感。虽然主角暂时的不幸会冲淡这种紧张感，但会让读者感到压抑。所以明智的作者一定要合理调整这个节奏，让主角螺旋上升，或者让男女主角在紧张的打斗后拥抱。这就是所谓的节奏问题。但无论如何，主角倒霉(倒霉，不是危机)的情节尽量不要出现在一本书的结尾，也就是六万字的大段，否则会影响下一本书的销量...
f，
小说四要素【类别:读者点击上传日期:65438+2002年2月11】(1)人物。人物是小说的脊梁，小说成功的关键在于人物是否写实，形象是否丰满。它要求作者通过绘画、隐喻、烘托、对话、动作、心理描写等手段，深刻、丰富地、莎士比亚般地再现生活中的所有人。作者的哲学和美学，以及小说的主题，通过人物悄然流入读者的脑海。如何刻画人物？鲁迅的“综合法”更实际:“取各色人等，合成一人”(《鲁迅全集》第6卷，第423页)，“往往口在浙江，脸在北京，衣在山西，是个东拼西凑的角色”(《鲁迅全集》第4卷，第394页)。为什么「拼凑角色」更形象？因为写小说不能拘泥于真实的人和故事，小说中的人物必须典型化。以及典型化——从生活中众多相似的原型中“去粗取精”，将同类的“精华”集中到所塑造的人物身上，使其个性比生活中的更加鲜明突出。也就是从生活的美到艺术的美，从生活的真实到艺术的真实，比如《阿q正传》中的阿q，就是鲁迅从那个时代很多类似的阿q中抽象出来的。看起来是这样那样的，但是没有人看起来像。是真正典型化、个性化、艺术化的“这一个”。这里要特别注意的是，鲁迅对这类人物的“拼凑”，既是源于生活，也是再创造。它不是简单的一加一等于二，不是物理变化，而是化学变化，就像二氢加一氧，变成了一种既不是氢也不是氧的“水”——一种全新的“性格”。？
(2)剧情。这是小说的第二个元素。剧情是什么？高尔基说:“即人物之间的联系、矛盾、同情、厌恶和一般的相互关系——某个人物的历史、典型的成长和构成。”总之，剧情就是人物的历史。人物的发展靠情节，人物故事的发展靠情节，人物之间的矛盾靠情节。可以说，剧情是刻画人物最重要的因素。情节越生动，塑造的人物就越生动。高尔基的《母亲》，杨沫的《青春之歌》，梁斌的《红旗谱》，都是围绕着人物展开的，为他们的成长铺路，为他们的人格冲突和蜕变提供天地。所以表现出来的每一个人物都是生动的，栩栩如生的。剧情作为为人物服务的，必然符合生活发展的逻辑。无论是暴风雨中惊心动魄的情节，还是日常生活中的普通情节，无论是情节的因果性和必然性，还是情节的偶然性和突发性，都不可能是空洞的、主观的，而是来源于生活，在生活中经过筛选、提炼、加工、转化，真正成为人物发展历史和性格成长的必然归宿。当代女作家池莉写的《烦恼人生》，通过主人公感觉像日常流水账一样的烦恼，编排成各种情节，然后冷静地一一展现。用“一天”的微观，表达“人生”的宏观；用一个人的“小世界”，看到了千万人的“大世界”。之所以能给读者如此深刻的印象和感受，是因为这篇短篇小说中的每一个情节都来源于现实生活。每个在城市生活过的人，尤其是普通工人和小公务员，在某种程度上都有这种经历。由此得出一个结论:在设计任何一个小说情节的序言-开头-发展-高潮-结尾-结局时，都要关注它的生活。剧情越贴近生活，越能丰富和深化人物形象，越能体现其艺术魅力和感染力。？
(3)细节。这是小说的第三个元素。如果剧情是一个人的骨架，那么细节就是附在骨架上的血肉。如果只有好的情节，细节不丰满，那么刻画出来的人物就像贫血消瘦，脸色苍白，站不起来。所以著名作家李准说:“情节好办，细节难找。”从某种意义上说，这是真的。剧情再好，也要看细节的组合。细节真实，情节真实。只有细节生活化，情节才会避免概念和公式化，才会给读者带来浓郁的生活气息。请看《三国演义》第573页上的一段话:“云裳右手持刀，左手牵着鲁肃的手，装醉道:‘你今日请我吃饭，不提荆州。我现在喝醉了，怕伤了旧情。改天我会请你来荆州开会讨论此事。鲁肃急得魂不附体，被云长拖到江边。"。吕蒙、甘宁各引本部兵出。他们看到云裳手持大刀，亲自扶着鲁肃，怕鲁肃受伤，不敢动。云长到了船边，却只是松手站在船头向鲁肃告别。苏傻得像个傻子，看着的船随风而去。”以上是《三国演义》中“关云长独自赴会”情节中的最后一个细节:云昶的醉语，云昶一手持刀将鲁肃拉到江边的气势，云昶站在船上送别，以及梦露和甘宁不敢动弹，鲁肃吓得不敢说话的样子...把“一个人去开会”的剧情结局推向了高潮，真的。关云长和鲁肃的形象跃然于字里行间。这里要强调的一点是，这些情节的最小单元，无论是动作细节、心理细节、对话细节、人物肖像细节、表情细节、环境细节等。，只能来源于社会生活、工作、学习、娱乐和休息，来源于各类人物的言行、情感和心理活动，必须紧紧围绕人物的中心情节，必须注意其生活性和准确性。？
(4)环境。这是小说的第四个元素。小说中人物性格的形成，情节的发展，细节的渲染，都离不开设想的环境。环境一般分为自然环境和社会环境。自然环境是指人物生活的自然条件，社会环境是指一定历史时期人物生活的政治、经济、文化社会条件。这两个环境是刻画人物的空间，是剧情和细节的支撑。只有善于描写这两种环境的作者，才能运用环境赋予的背景、形式、气氛、结构、色彩，和谐统一地写出小说。当代作家贾平凹对此处理得很好。他的《腊月》、《腊月初一》、《吉窝娃人》、《商州三记》、《浮躁》等小说，充分利用了他所生活的自然和社会环境，将当地的黄土地平原、野趣浪漫的景色、豪迈的房屋建筑、华美的器皿，以及民间的礼仪、歌谣、祭祀、占卜等融为一体。请看以下节选自腊月，正月:
“此地虽小，却是商州有名的小镇。南面是秦岭山脉；秦岭蜿蜒，这里却平缓，一座石峰独聚。这个石峰如果在字形上，就是一个“上”字，如果在人形上，就是一个坐翁。但是，‘山不高，必有灵’。秦朝时，有四大名山:东原公、焦立中、七里鸡和夏黄公。他们隐居于此，饥紫芝，渴石泉，却名留青史。于是，土地被人铺开，这个地方往右窄，往右远。商州哪个不知道？镇前有水，水中无龙，但有大鲵，水亦“名”。没想到，陕西这片位于黄河西岸的土地，却变成了一场秀，而且被简单地归于长江流域。？
难免会有出类拔萃的人。61岁的韩经常为此兴奋不已。他家留着一本商州地方志，闲暇时戴着一副断腿老花镜仔细阅读。吃饱了肚子就知道前朝后代的典故，正史野史的轶事。至于商州八景，本镇八景，无所不知。小镇八景之一是“冬日晨雾笼罩小镇”，所以冬天早起的人很多。但是大部分早起的人都是农民，他们早起去捡粪，雾对他们来说是个阻碍；不到一半是干部。干部看雾，也是看雾，不太了解。谁能早起看雾，谁能看到看雾后的喜悦？就是他，韩！"?
贾平凹对这种环境的描述:自然形态生动；历史痕迹，讲述故事；社会条件，风景。而剧中的人物，过去的和现在的，当地的农民和在职的乡干部，连同山，水，岩石，自然地浮现在我们面前，而主角之一的韩则像雾中的人，在雾气慢慢消散后，迈着方步走出舞台。这就是以景衬托人，以人表现景，情景结合，相得益彰。？
上面提到的四个要素是小说的主要基因。如果你掌握了这四个方面，无论你写什么类型、什么形式的小说，都是初步入门。
有帮助吗？兄弟，该给分了。....