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鱼在秦楼东风的泉水中游泳，燕子来找老基地。寒气犹冷，红日侵罗绮。草嫩时抽碧玉，柳嫩时化金。莺去林中，鱼游春水。几首之后，又是新桃李。美人归晚，泪洗面妆。凤笛的声音绝对沉重而孤独，清波无与伦比。云山沉重，心有千里。据《能改斋随记》记载:“政与华，某贵族带越州回，得古碑之言，未明，不明。我不知道是谁干的。录入内廷，命盛达府作曲一腔，因词中有汉语言，故取名为《春水游鱼》。”这段话解释了“春水游鱼”一词的由来、构成和命名。郑和是宋徽宗的国号，越州是今天的浙江绍兴；这个词好像是宋徽宗以前在南方写的。至于确切的创作年代，不好说。但这无关紧要，因为它的内容并不影响必须澄清的历史背景。我们可以从作品本身去发掘它的审美价值。这是《永远在我心中》的一首诗，描写了一个年轻女子在春天思念远方的人的情态和心理，在景物描写和人物刻画上显示了相当的功力。而且还相互映衬，形成完整的意境。上一部电影全是关于风景的。“东风李”四句，写的是春来颜回，其余的寒冷依旧凛冽。开篇指出“秦楼”使所描写的环境明确，对读者理解词义大有裨益。秦楼《汉乐府·论桑》:“日出东南角，照我秦楼。”李白《追忆秦娥》有句“秦娥梦断秦楼月”，都是指闺房。可见，诗中所写的风景是“秦楼”的中景，人是“秦楼”的中间人；秦楼的美女既热情又美丽。带着一丝爱屋及乌，秦楼自然有这种色彩。“东风”指的是温暖和煦的春风；这与秦楼教是一致的。你可以想象，在温暖光滑的春风，闻到秦楼的香味是多么美妙！但随后的《燕子返老基地》却让人感受到了美景，也有些许伤感。燕子知道回老基地，可是心上人在哪里？有很多“鸟”这样的人怎么会尴尬！忧郁的感觉，下面的“该冷的还是冷的”可就更惨了。这句话既是对春天寒冷的真实描述，也是“美人”心中的寒冷。这种“冷”让原本温暖和谐的春天荡然无存。这是我觉得被委托的写作。也正因为如此，美女“红日侵罗绮”，依然慵懒困倦。这可能是整夜想着人，保持清醒。美女失望的感觉可见一斑。四句“小草画青玉”，从室内写到室外，描绘了一幅美丽的春景。作者拍摄了四种景色:地上的嫩草，地上的垂柳，空中的黄鹂，水中的鱼儿。他从下往上写，中间和上面，交织成一幅立体的画面。他虽然只写了四件事，却是对春光的高度概括，吸引了人们的想象，传达了绚烂的色彩。这里使用了两个比喻:“碧玉银”(碧玉般翠绿的地毯)代表嫩草，“金花”代表新柳条，所有这些都通过联想增加了景观的魅力。四句中的动词也用得很好:嫩草“熏”，“娇柳”(温柔的柳树)“沙沙”(突然从洞里冒出来)，黄鹂在哼唱，鱼儿在“游”，都很精彩，各有千秋。鸟儿在森林里歌唱，鱼儿在泉水中游泳。上林和泉水此时一定生机勃勃。它们是“活的”，让人想象春天里黄鹂在歌唱，鱼儿在游动。由此可见，这四句话真的有“抛砖引玉”的力量。下一部电影归编剧所有。《几首歌憔悴》四句，写美女慵懒地倚在“秦楼”上，看到桃李又换了些新花新叶──意思是一年过去了，对的人还没回来，勾起了她的伤感，让她泪流满面。《梅庄》用的是寿阳公主的典故。《太平御览·计时部》引用《五行杂书》说:“寿阳公主，女，宋武帝人，每日卧于含章殿檐下。梅花落在公主的额头上，她怎么也甩不掉。王后保存了很长时间，但三天后，她洗了它们。宫女们都很奇怪，争强好胜。今梅花妆也。”这里泛指女性的面部化妆。“梅妆泪洗”是指涂了粉的脸流泪。这几句话重点描述了美女的外在动作，用“来晚了怪”指出了动作的原因，看着就心酸。有四句关于“凤笛之音绝失”的话，写的是情人走后杳无音信，令佳人怀念。古代传说:萧石山吹笛子，秦穆公将女儿弄玉嫁给他。几年后，他们升天而死(见《神仙传》)。在这里，我借用这个故事，用“凤笛之音绝失”来指代男人的离去。“孤雁”和“双鲤”都用的是佳能。前者出版了《汉书·苏武传》，汉使谎称赵涵在上林苑射鹅，鹅脚上有苏武送的帛书。后者出自古乐府《长城洞饮马》:“客自远方来，留我一对鲤鱼；叫孩子煮鲤鱼”，书里有一本书。”“所以，这两个字就是送书的代名词。而“沈顾言”和“无双鲤”的意思是没有对方的信。“云山”指的是一座云雾缭绕的山，“万冲云山”并不是真的指相隔很远。然而，即使心上人相隔千里，美女的心依然在千里之外，萦绕着他。这些词着重描写美女的内心活动，深情溢于言表。大有“云堆积，心远”之意。从艺术的角度来说，这个词是用明媚的春光来衬托人的忧郁。“草嫩时柳嫩”，“莺去林中鱼游春水”这是美女和心上人在玩乐时看到的美景！如今这美景重现，心上人却已不在身边；去年，小燕子还知道怎么回来找老基地，可是他的心上人再也没有回来；这怎么能不让她全身前倾，泪洗面妆？