短歌，慢声，玉琳玲，幼美，梁祝或锦瑟的文学短评。
我也看到最后一部电影主要是用冷场来烘托孤独凄凉的心情。“找来找去，冷冷清清，惨不忍睹。”前三句比较形象，委婉细致地表达了作者承受巨大痛苦后的悲伤。七组14个重叠字，看起来得心应手。“看似平淡，实则显示了作者高超的写作技巧。十四个字里没有哀怨，但每个字都写着哀怨，声即哀怨，造成了一种如注如诉的音韵效果。比如，许说，“这真像把大大小小的珍珠倒进一盘玉里。”“寻找”是作者的行动。在经历了国破家亡、丧夫、失石等一系列打击后，作者异常悲伤，一个人更是无聊空虚。为了解决这种悲伤，作者开始漫无目的地寻找。搜啊搜，想找什么？我不知道，一切都是那么茫然。也许她想找些温暖的回忆安慰自己，但茫然的作者只觉得四周“冷冷清清”。这是作者的心态使然。正所谓“人有物哀”。在一个悲伤凄凉的人眼里，一切都是暗淡的。所谓“花瓣如泪流过，孤鸟悲鸣过”的地方。这种寻找的结果，给作者最深的感受是“悲天悯人”，不仅没有缓解内心的痛苦，反而让他从这冰冷的场景中感受到了悲伤、凄凉和难过。这就为整个词定下了一个情感基调，使整个词笼罩在一种凄惨悲凉的氛围中。”乍暖还寒的时候，最难休息。“作者从上面的困惑和结果转到气温骤变的感受，说天气多变，忽暖忽冷，人最难调理。但是，它的内涵不止于此。联系李清照的一生，我们可以知道，她在金兵入侵和南下避难之前的生活，一直是繁荣、安宁、幸福的。写这个词的时候，她一个人，从幸福的巅峰跌落到痛苦的深渊。这种情况与“乍暖还寒”的天气如此相似，让作者的身心一时难以承受。我们做什么呢唯有喝酒驱寒，借酒消愁。”三杯两盏酒，你怎么打得过他？来晚了很急。”“我想借酒取暖，借酒消愁，可是酒的味道太淡了。“轻酒”无力，如何抵挡那突如其来的狂奔，更别说消除心中的忧愁。为什么这里的酒这么淡？弱吗？不是的，酒味依旧浓烈，只是因为作者的哀愁太重，酒在进入哀愁的时候更加悲伤，充满了哀愁，让酒无法压抑内心的哀愁。自然觉得酒淡了。李清照在她早期的一首诗“如梦，昨夜雨骤风吹”中也写到饮酒驱寒愁，但那是“一场无残酒的酣睡”。酒的力量是如此之大，以至于作者睡了很久也没有失去它。这里酒的力量之所以如此之大，是因为作者此时已经没有什么可担心的了，有的只是作为一个年轻贵族女子的闲适，这让它不痛不痒，所以才会有“酣睡不需要残酒”的说法。相比之下，“轻”字说明作者晚年有多惨，心情有多惨。“雁过拔毛，伤心欲绝，却是故人。”我本想借酒浇愁，谁又想举杯借酒浇愁？相反，我感到一阵悲伤。正当作者独自为酒伤心时，突然抬头看见大雁南飞。仔细看，那不就是他之前见过很多次的鹅吗？不就是那个曾经给她和她老公拿文具的落雁吗？现在鹅还是那样，人却不是那两个人了，不会再有信了。真的是“物是人非，人非常休。”尤其是那句“大雁已过”，不仅看得见，而且听得见，渲染出一种悲凉的气氛，让我们仿佛和作者一起听到了南方飞雁在天空中凄厉的叫声。这种哀号听起来就像布谷鸟哭血，让人心酸，心酸，心碎！而作者的心情又何尝不是如此？接下来的电影，由远及近，转而具体描述最后一个秋天的场景，进一步表现了作者的辛酸。“黄花堆得满地都是，枯槁残损。现在谁能摘下它们？”这三句话是从场景到情感，场景交融。作者爱花。以前是丈夫为她采花，而在这个秋高气爽的季节，笔者看到和感受到的却是:菊花枯萎，花瓣掉落，堆了一地，花容憔悴。我不忍心看着花落，可是现在谁能为自己采花呢？丈夫不在了，我只能看着它一个接一个枯萎凋零，很像我孤独漂泊的黄昏。在这里，作者的感情渐渐融化在落花中，他为花感到惋惜，却又痛心疾首。“看好窗户，怎么能一个人黑！”进一步描述作者难以忍受的孤独。俗话说“人总是怕孤独的”，更何况作者是一位情感学者，不禁为之动容，为之思人。情况自然让作者觉得很难过，很凄凉，很难过，但是怎么才能进入黑暗呢？“梧桐更潇潇，黄昏时分，点点滴滴。”主要是写声音，用声音来烘托感情，尤其是“点点滴滴”这个词，充满了“无奈和悲伤”。当作者正在感叹落花有意，为自己担忧的时候，又下雨了。雨点打在梧桐叶上，啪嗒啪嗒响个不停，直到黄昏才停。在这里，作者只写雨滴打在梧桐叶上。但是，我们可以想象一下，雨滴虽然是打在梧桐叶上，但是对于惨不忍睹的作者来说，听起来却像是打在了自己的心上。它们是如此的强烈，打击和震撼着作者的心，让作者无法克制自己！“这一次，多么悲伤的一句话！”就是在这种情况下，你怎么能用一个悲伤的词来写这一切！这是上一篇文章的总结，概括了“乍暖还寒，晚了刮风，旧日雁过，黄花遍地，梧桐秋雨”等场景。这些场景充满了作者苦涩的悲哀，但作者的悲哀不止于此。作者的顾虑太多了。人生经历的痛苦，家国之痛，孤独之病等。，怎么可能只用一个字“担心”就涵盖了一切？正如她在《武陵春·风尘尽》诗中所写的:“我怕船载不了多少心事。”至此，全词戛然而止。既是收藏，也是释放。它是自然而独特的。可谓话不尽，意不尽。如果你想说，停，停！愁如水长，滋味只有自己慢慢咀嚼。纵观全诗，作者以通俗自然的语言和叙事手法写风景抒情，但抒情含蓄曲折，内心极度悲凉，风景充满哀愁。但这种忧郁的作者从不讲故事，只是尽力一层一层的对比和推动，营造出一种“一个砝码还没加”的凄惨氛围，留下更多思考的空间。虽然整个字写得没有一滴眼泪，但给人的感觉是晚会“一字一滴泪，满纸呜咽。”这比写哭和泪更深刻，更悲凉，更有感染力。这些话对解释这首诗的背景、主题和最后几句的意思很有帮助。
林玉灵:李攀龙草堂于君诗:《千里烟》，送别的感觉已经不错了；“千俗”，相的心愿是赊的。多好的沟通者啊。贺尚《皱水》:刘屯田“今夜何处醒？”杨柳岸，冯晓残月”，是古今绝美的句子。周济《宋四家诗选》:清真诗多取其胎于清，思之则趋于青。但是，要美，要美，是遥不可及的。唐圭璋的《唐宋词略解》:这首诗是专门写其他感情的，充分展开，准备充分，丰富密集，兼而有之。宋玉亭说，刘词多为“纯金精玉”，差不多了。字尾有无尽恨，回味无穷。于文宝《吹剑录》:刘郎中词只为一百七十八姑娘，持红牙板，唱《杨柳岸，风欲逝。"
《于美人》是李渔的代表作，也是李后主的绝望之语。相传，他在生日(7月7日)(“七夕”)当晚，命一名妓女在其公寓寻欢作乐，并演唱了一首新作《于美人》，广为人知。宋太宗听后大怒，于是命令人给他药酒下毒。此词以今昔交错对比的方式，表现了一个亡国之君无尽的悲伤。“春花秋月是什么时候？你对过去了解多少！”三春花开，中秋满园，岁月不断更替。生活是多么美好。但是我作为一个囚犯的痛苦岁月什么时候才能结束？“春花秋月是什么时候？”预示着诗人作为一个囚徒，害怕春花秋月勾起往事，使他伤感。回顾过去，作为一个君主，过去那么多事情是怎么做的，又是怎么走到今天的？据史书记载，李煜当国君时，天天纵情声色，不理朝政，枉杀谏臣...通过这首诗，我们不难看出，威赫的统治者成了南唐的阶下囚，此时此刻，他的内心不仅是苦涩的、愤慨的，还有几分遗憾。“小楼昨夜又偏东风，国不忍回首月明年中。”苟且偷生，春风又吹，春花又开。忆南唐王朝，忆李故里——故国早亡。诗人住在监狱的房子里，听着春风，看着明月，触摸着风景，感到悲伤，晚上无法入睡。“你”这个字说明这种情况出现过很多次，这种精神上的痛苦真的难以承受。《游》点出了“春花秋月”的时序变化，诗人又在宋朝生活了一年，加重了后两句透露出的伤感，也引出了诗人对祖国往事的回忆。“雕玉栅栏应该还在，只是朱妍把它改了。”虽然“故国不堪回首”，但我们还是忍不住回首。这两句话是专门写“回眸”和“故国”的——旧都金陵的华丽宫殿大概还在，但失国的宫女朱妍已经变了。这暗示了李后主的国更姓，山河变色的感觉！这里的“朱妍”一词特指从前皇宫里的粉红女郎，但同时它又是过去一切美好事物和美好生活的象征。在上面的六句话中，诗人极力将美与悲、过去与现在、景物与人事的对比融为一体，尤其是通过自然的永恒与人事的沧桑的强烈对比，把蕴藏在胸中的悲伤与遗憾曲折地倾吐出来，凝聚成最后一首永恒的绝唱——“你能有多少悲伤？”就像一条向东流的河流。”诗人首先用发人深省的问题指出了抽象的本体“愁”，然后用奔流不息的河水“水”的生动比喻来回答。用整条河的泉水来比喻充满愁恨是非常恰当的，它既表现了漫长而深远的愁恨，又表现了愁恨的汹涌动荡，充分体现了感情在奔腾中的力量和深度。全诗运用清晰、凝练、优美、清新的语言，运用比喻、对比、设问等多种修辞手法，高度概括、精辟表达了诗人的真情实感。难怪前辈们称赞李渔的词是“血泪歌”、“一字一珠”。【2】全词白答，一问一答中，紧扣回望过去，感受今昔自然，一口气写尽，最终进入用词不竭的境界，使词显得苍茫雄伟。
《蝶恋花》:唐圭璋《唐宋词略解》:这首诗第一篇是写景，第二篇是抒情。“倚”三句，写远景，忧人生。“草色”这几个字其实形容的是被冷落的景象和伤高思想的意思。头部的变化深刻而优雅。“准柄”句和“衣带”句更软更粗。用一句“我不在乎镜中瘦”，很符合风的宗旨。王国维《人间词话》:古今伟大的事业和大学问者必经三个境界，第二个境界是“衣越来越宽而不悔，人憔悴为伊”。俞碧云《唐五代两宋词选释》:存魏之信，减之带围，以语言抒真情。[
以上都是词牌名，还有很多，我找的都是有名的。
对这首诗的解读主要分为两类:一是认为是悼妻王的诗，第一联是“敬”。看到素女弹50弦乐器，被现场感动；第二联是“比喻”，指庄周杀妻成蝶，杜甫泣血；三重是“幻”，珠儿为之落泪，宝玉为之伤心；结尾连接的是“感觉”，爱情没了，记忆也惘然！二是认为这是诗人对逝去岁月的追忆，第一联为“气”，意为人生五十年，以五十弦之乐器；第二联不止是“承”，人生不知不觉就要走到尽头；三重是“转”，用珍珠宝玉比喻才情；末了，合则“合”，岁月催人老，万物惘然！
“慢声”又称“赢慢”。清兆将字改为韵，反复使用叠字、复音词，化缓为急，化悲为悲。这个词写得骄傲放纵，婉约的风格里也包含不了。这个独特的词，就其内容而言，是一首悲秋诗。
前三句用一连串重叠的词语，写出主角一整天的悲伤心情。从《寻找》的开头就可以看出，她起床后感到无聊和失落，于是四处张望，仿佛在海洋中漂泊的人要抓住什么东西才能得救，希望找到什么东西来寄托自己的空虚和孤独。下面的“冷冷清清”就是“寻寻觅觅”的结果。非但没有发现什么，反而被一种孤独冰冷的氛围所侵袭，让我感到悲伤和难过。然后我又写了一句，“伤心又惨”。这三句话定下了一个悲伤而刺耳的基调。
“乍暖还寒”是这个词的难点之一。这个词是秋天写的，但是秋天的气候应该说是“一见钟情”，只有在初春才能用“一见钟情”。所以这个词写在一天的早晨，秋天的清晨，日出之初，所以是“乍暖还寒”；然而，晓寒仍然是沉重的，秋风刺骨，所以它被称为“仍然寒冷”。至于“时间”这个词，在宋代就和现代汉语没什么区别了。“是最难引起兴趣的”这句话和上面“找”的那句话遥相呼应，表示从一大早就不知道做什么了。
“三杯两盏淡酒，比不过他。”“小”是“晚”的通俗说法。从整字的意境来看，应该是“萧”。说“拂晓风急”，符合上面所说的“冷暖”。古人在石矛从早晨开始饮酒，也称为“托头捧酒”。这句话的意思是，不能借酒消愁的“雁”是南方来的秋雁，过去在北方见过，所以说“虽悲，却是旧识。”这句话白写了，是为了传达作者的乡愁。
下一张是秋天从高空转到我们自家院子里的。满园菊花，秋意浓。这里的“满地黄花堆积”指的是菊花盛开，而不是满地残英。“憔悴损”是指你因为悲伤而憔悴消瘦，也不是指菊花枯萎。正是因为我无心看花，虽然菊花价值不菲，但我也不想摘下来欣赏。但是，人不摘花，花就会枯萎；如果花被损坏了，摘下来是无法忍受的。在这里，我不仅写出了自己无心采花的郁闷，也透露出了自己爱花谢花的心情，影响深远。
“守窗”这句话比“寻窗”这句话更无聊。另一方面，这句话因为是故意不愿意黑，所以看起来特别难过。“吴彤”的这两句话，都是文的“更漏”所用。“吴彤树，半夜下雨，离开爱情是苦涩的；一叶一声，空阶坠去明”的意思，两个内容融为一体，直而深情。最后是独辟蹊径的收集句子“怎样才能得到一句伤心的话？”自庚欣以来，大多数诗人都谈论过他们的烦恼。然而在这里，我化多为少，只说我的思想是复杂的，是复杂的，如何只用一个字“忧”就能涵盖一切。美就美在不代表“忧”字之外还有更多情绪，就是戛然而止。表面上有“想谈一谈”的倾向，实际上已经倒出来了。
此词历来与悲秋之意关系密切，在六朝时期获得了抒情小赋的精华。也是一部用接近口语的简单清新的语言，描写作者晚年忧伤的抒情佳作。
欣赏II
唐宋时期，古代文学家以散文为赋，音乐家以慢词为赋。慢词具有赋的描写特征，通顺、均匀、多变，可称之为“赋”。李清照的《慢声细语》几百年来脍炙人口。就其内容而言，简直就是一首悲秋诗。只有用赋的形式去读，才能达到它的目的。李清照的这首词在实践中是有创造性的。《声慢》原调平仄，声调缓慢。但此字改为韵，并反复使用叠字、复音词，使缓变急，悲变悲。这个词写得骄傲放纵，既不委婉，也不含糊，不能列入婉约体。
以前对这个词的评论，特点是前三句有一系列重叠的词。但只关注这一层，难免会失落。这个词描述的是主角一整天的难过心情，不过是从“寻找”开始的。看得出来，她起床后感到无聊和失落，于是四处张望，仿佛在海洋中游荡的人要抓住什么东西才能得救，希望能找到什么东西来寄托自己的空虚和孤独。下面的“冷冷清清”就是“寻寻觅觅”的结果。非但没有发现什么，反而被一种孤独冰冷的氛围所侵袭，让我感到悲伤和难过。然后我又写了一句，“伤心又惨”。这三句话，一种悲凉刺骨的气氛笼罩了整篇文章，让读者屏息凝神。这就是所谓的“我停不下来”的结果，因为我对generate有很多感受，不得不赶紧吐槽。
“乍暖还寒”这句话也是这个词的难点之一。这个词是秋天写的，但是秋天的气候应该说是“一见钟情”，只有在初春才能用“一见钟情”。我认为这是一天的早晨，而不是一个季节的天气。秋天的清晨，朝阳升起，所以说“乍暖还寒”；然而，晓寒仍然是沉重的，秋风刺骨，所以它被称为“仍然寒冷”。关于“时”字，有人认为在古汉语中应该解释为“季节、气候”；但柳永《永远的会乐》说:“风舒缓，昼景安宁，时新。”从阴雨到新是一个比较短的时间，可见“时”字在宋代和现代汉语没什么区别。“是最难引起兴趣的”这句话和上面“找”的那句话遥相呼应，表示从一大早就不知道做什么了。
下面的“三杯两盏酒，怎么能和他对着干？”“萧”、“萧”，通俗的说法是“晚”这是争论的另一个焦点。俞平伯《唐宋词选释》札记:
以下是一段引文片段:
《黎明来了》，每一首大多“迟到”，几乎都是因为下面的“黄昏”。其实写一天字，也不是一晚上的事。云若“来的晚，风急”，则反反复复。以上“三杯二盏酒”为晨酒，即“念奴娇”二字，叫“抱头醒酒”；在下文中，“大雁飞得太远”，也就是“郑弘飞得太远”这个词。今天，我用各种各样的书来写“”，比如草堂诗集、综合诗集和张的诗集。
这种说法是正确的。说“拂晓风急”，符合上面所说的“冷暖”。古人在石矛从早晨开始饮酒，也称为“托头捧酒”。这里说的是借酒浇愁没用。至于下面的“雁”，是南方来的秋雁，过去在北方见过，所以说“虽悲，却是故人相识。”《唐宋诗选释》曰:“雁不可相知，旧日相知者，抒思乡之情。赵桓《冷塘》:‘田园之心无限，一只大雁过南塔。’这个词的意思是接近。“这也是。
上一部电影出自《一个人寻找虚无》，写道借酒浇愁难；风送雁，却增加了思乡的惆怅。于是下一部片子就从秋天的高空转到了自家院子里。满园菊花，秋意浓。这里的“满地黄花堆积”指的是菊花盛开，而不是满地残英。“憔悴损”是指你因为悲伤而憔悴消瘦，也不是指菊花枯萎。正是因为无意看花，虽然菊花价值不菲，但我也不想摘下来欣赏。这才是“现在谁还能摘？”但是，人不摘花，花就会枯萎；如果花被损坏了，摘下来是无法忍受的。在这里，我不仅写出了自己无意中采花的郁闷，也透露了自己爱花感恩的心情。笔法比唐代杜秋娘唱的“有花必折直，莫待空”深刻得多。
从《守窗》开始，写一个人坐着的无聊和压抑，比《寻找》的三句话更进了一步。“守”的句子根据《张惠言诗选》断句，用“独”与上句相连。《鹧鸪天》下篇秦观(佚名作品):“无话可说，方尊定断肠至黄昏。这就接近了“得时一灯，梨花收于雨”这句话的意境了。而秦词是从人对黄昏的心理准备方面出发，李则是从反面说，仿佛天空故意不肯变黑，让人特别难过。《吴彤》这句话不仅脱胎于淮海，还用到了文《更漏》的下篇，“树，半夜下雨，离别情苦；一叶一声，空阶坠向明”的意思，两个内容融为一体，笔锋更直，感觉更切线。最后一句“如何得一个伤心字”也是独树一帜的一笔。从庾信开始，就有了千言万语的愁，或者说愁字如海(分别是于和秦观的词)，总之就是话多。然而在这里，我化多为少，只说我的思想是复杂的，是复杂的，如何只用一个字“忧”就能涵盖一切。美就美在不代表有任何“烦恼”二字之外的情绪，就是戛然而止，好像什么都不是。表面上有一种“想说就说”的倾向，实际上已经被完整生动地倾诉出来了。
这首诗很大气，没有分支。它把一切都一一讲了出来，却始终与悲秋的含义息息相关，这真的是六朝抒情小赋的精髓。用一种接近口语的简单清新的语言引入新的声音，真正体现了音乐人的本色，确实是一部有价值的作品。